Откройте все нюансы Пятой симфонии Бетховена: 5 легендарных интерпретаций для 5 разных впечатлений!
Музыка Бетховена действительно титанична в его Пятой симфонии. Однако его стиль здесь менее экспрессивен по сравнению с Эроикой. Форма сама по себе является существенной, внутренне связной и лишённой риторических расширений. Темы звучат ясно и лаконично: достаточно вспомнить вступительный мотив, знаковое «три ноты плюс одна» — это судьба, стучащая в дверь, как сам Бетховен определял. Пять легендарных дирижёров откликнулись на этот зов, и на этой странице вы можете заново открыть для себя их возвышенные интерпретации. Вы можете пережить эмоции исключительного Герберта фон Караяна в сопровождении безупречного Берлинского филармонического оркестра. Вы можете установить связь между учеником и мастером, послушав Клаудио Аббадо, преемника Караяна у руля престижного берлинского оркестра! О Бетховене он говорил: «С Бетховеном никогда не перестаёшь учиться». Кроме того, Пятая симфония Бетховена мастерски исполнена сэром Георгом Солти: приготовьтесь оказаться в первом ряду Королевского Альберт-холла, где в 1985 году выдающийся дирижёр руководил BBC Symphony Orchestra в интерпретации, которая навсегда вошла в историю. И, наконец, откройте для себя историческое выступление: Даниэль Баренбойм с оркестром West-Eastern Divan впервые на Западном берегу. Так классическая музыка и Пятая симфония Бетховена становятся возможностью для исторического примирения, которое может достичь только музыка. Не ждите больше! medici.tv, лучшая онлайн-платформа для стриминга классической музыки, позволяет вам открыть лучшее из классики!
На medici.tv вы можете послушать лучшие интерпретации Пятой симфонии Бетховена
«[Пятая симфония Бетховена] поднимается в непрерывно нарастающем кульминационном подъёме, неотразимо унося слушателей в безграничное царство духов. Ничто не может быть проще главной фразы первого Аллегро, состоящей всего из двух ударов, которые сначала, в унисон, даже не дают слушателю определённого тона. [...] Грудь, сдавленная и ограниченная предчувствием чудовищной угрозы разрушения, кажется, мощно ищет воздух в резких звуках; но тут же перед ней блестяще проходит дружелюбная фигура, освещая тёмную ночь, пронзённую дрожью.» — Э. Т. А. Гофман
Этими словами Гофман в самом важном музыкальном издании своего времени рассмотрел новизну и очарование Пятой симфонии Бетховена, иллюстрируя и подчёркивая всю сложность и интеллектуальные амбиции такого произведения. Действительно, здесь задействовано множество новшеств, начиная с первой части, которая, возможно, является самым совершенным воплощением трагического значения тональности до минор и одновременно диалектики Бетховена, основанной на контрасте двух идей: одной страстной и одной умоляющей. Однако то, что делает первую часть Пятой симфонии Бетховена знаменитой, прежде всего — это её яркая запоминаемость, с теми знаменитыми «три плюс один» повторяющимися ударами, которые, как утверждал сам композитор, символизируют «Судьбу, стучащую в дверь». Вторая музыкальная идея в Пятой служит отвлечением внутри сложной структуры партитуры. Она прерывается внезапными паузами и отдельными инструментальными голосами, придавая произведению мучительный и вопрошающий характер. Затем следует Andante con moto (в ля-бемоль мажоре), сохраняющее спокойную атмосферу с устойчивым и ровным движением. Здесь чередуются две мелодические темы в странице изящества, напоминающей стиль Моцарта, обогащённой деликатными и соблазнительными вариациями. Что касается классического скерцо в третьей части, в Пятой симфонии Бетховена оно обозначено как Аллегро, расширяя свою функцию смягчающего элемента через зловещее использование контрабасов, возникающих в стиле фугато пианиссимо, следуя технике, уже применённой в Эроике. Из этого пианиссимо развивается длинный переходный эпизод, впервые в творчестве Бетховена связывающий две последние части Пятой симфонии. Из этой беспокойной тишины возникает грандиозный финал: Аллегро. Он развивается через музыкальные концепции, такие как гимн и марш, подчёркивая финальную каденцию и кульминируя в апофеозе, который аннулирует и примиряет все противоречия. В итоге эта симфония вводит множество новшеств, выходящих за рамки чисто технических аспектов. В 1918 году музыковед Пауль Беккер писал, что великая революция Пятой симфонии Бетховена заключалась не столько в изобретении новой симфонической модели, сколько в концепции новой аудитории, которая уже не была случайной, а универсальной. Он развивал мысль о Пятой симфонии Бетховена: «Идеальный образ аудитории, для которой писал Бетховен и от которой черпал силу и импульс своих идей, представлял собой дальнейшее развитие великого демократического движения, начавшегося с Французской революции и приведшего к Немецким освободительным войнам. [...] Мы можем воспринимать это заново каждый раз, когда испытываем в себе катарсическую и торжественную силу симфонии Бетховена, ибо в эти моменты мы сами становимся той аудиторией, для которой писал Бетховен, сообществом, к которому он обращается.» Таким образом, Пятая симфония Бетховена связывает нас с вне времени аудиторией, состоящей из великих людей прошлого. Так чего же вы ждёте? Присоединяйтесь к этому сообществу любителей музыки всех эпох: присоединяйтесь к нам на medici.tv, лучшей платформе для стриминга классической музыки!
