라모의 《이폴리트와 아리시》

알레타 콜린스(무대 연출), 사이먼 래틀 경(지휘) – 안나 프로하스카(아리시), 막달레나 코제나(페드르), 엘자 드레이지히(디아네), 레이노우트 판 메헬렌(이폴리트)와 함께

구독자 전용

출연진

알레타 콜린스  — 안무가, 무대 감독

올라퍼 엘리아손  — 무대 디자이너, 의상 디자이너, 조명 디자이너

올라프 프레제  — 조명

안나 프로하스카  — 아리시에

막달레나 코제나  — 페드르

엘자 드라이시히  — 다이앤

레이노트 판 메헬ెన్  — 히폴리테

줄러 오렌트  — 테세우스

프로그램 노트

장필리프 라모는 오늘날 역사상 가장 찬양받는 오페라 작곡가 가운데 한 명으로 꼽히지만—그가 이 장르에 데뷔한 것은 거의 쉰 살이 되어서였다! 음악 이론가이자 하프시코드 작곡가로 이미 높은 존경을 받고 있던 그는 1732년 몽테클레르의 입테를 접한 뒤 창작 에너지가 폭발했고, 이를 훗날 사랑받게 될 수십 편의 오페라로 빚어냈다. 그 첫 작품이 바로 1733년의 이폴리트와 아리시였다.

유럽의 지배적인 음악 장르에 처음 도전하며 라모는 입테 대본가 시몽조제프 펠르그랭을 기용했다. 펠르그랭은 새로운 음악 비극의 바탕을 라신의 페드르(그 자체로 세네카와 에우리피데스의 고전을 뿌리로 한 작품)에서 가져왔다. 아테네 왕 테세우스의 아들 이폴리트와 왕의 적의 딸 아리시 사이의 고통스럽고 거의 불가능한 사랑은 라모가 오페라의 관습을 깨고 오페라계에 스캔들을 일으킨 서사적 배경이 되었다. 대중은 궁정의 총애를 받은 륄리가 확립한 형식에 대한 위협으로 라모의 음악을 여긴 보다 보수적인 륄리파와, 화성·관현악법·장식에서 라모가 이룬 혁신을 높이 평가한 라모파로 나뉘었다. 후자에는 작곡가 앙드레 캉프라도 있었는데, 그는 이폴리트와 아리시에 대해 “이 오페라 한 편에는 열 편을 만들기에 충분한 음악이 들어 있다. 이 사람은 우리 모두를 능가할 것이다.”라고 선언했다.

거의 300년이 지난 오늘날, 이폴리트와 아리시가 레퍼토리에서 차지하는 위치는—오페라 역사에서 라모가 차지하는 위치처럼—더는 의문의 여지가 없지만, 여전히 논란을 일으킬 수 있는 작품임은 분명하다. 2018년 이 프로덕션은 아리시 역의 안나 프로하스카와 이폴리트 역의 레이노트 판 메헬런을 비롯한 흠잡을 데 없는 출연진을, 사이먼 래틀 경 및 세계에서 가장 명망 높은 바로크 오케스트라 중 하나인 프라이부르크 바로크 오케스트라와 함께 모았다. 강렬한 현대성으로 활발한 논쟁을 불러일으킨 대담한 새 연출이다.

자세히 보기: 주요 작곡가

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