Also sprach Zarathustra („Also sprach Zarathustra“) ist ein sinfonisches Gedicht, das 1896 von Richard Strauss komponiert wurde. Wie man schnell am Namen erkennen kann, lässt sich der Musiker von dem gleichnamigen philosophischen Essay von Friedrich Nietzsche inspirieren, dem Vater des kontroversen – und oft missverstandenen – Konzepts des Übermenschen (oder „Übermensch“). Strauss’ Komposition versucht, dieses Gefühl von Macht und Erfolg musikalisch darzustellen, indem sie Vergangenheit und Gegenwart synthetisiert. Tatsächlich zitiert der zweite Satz mit dem Titel Von den Hinterweltlern („Von den Hinterweltlern“) den gregorianischen Choral Credo in unum Deum! Der bekannteste Satz der gesamten Sinfonie ist jedoch die Einleitung, die durch Stanley Kubricks Film 2001: Odyssee im Weltraum und viele andere einem breiten Publikum bekannt wurde. Hier vertont Strauss die Sonnenstrahlen hinter dem Berg, die Schöpfung und das Kommen des Übermenschen; kurz gesagt, den Antrieb des Lebens! Vielleicht war seine klügste Innovation, den letzten Satz mit dem ersten Ton der Einleitung zu beenden, als wollte Strauss die nietzscheanische Idee der „ewigen Wiederkehr“ in Erinnerung rufen!
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Dreimal in Crescendo wiederholt, eröffnet eine grandiose und beeindruckende Fanfare Strauss’ Also sprach Zarathustra: Es ist der Sonnenaufgang, der nach und nach die schwindelerregenden Höhen des Denkens in Friedrich Nietzsches Geist erleuchtet! Bekannt geworden beim breiten Publikum durch Stanley Kubricks Film 2001: Odyssee im Weltraum, wurde die Einleitung dieses symphonischen Gedichts als musikalische Darstellung des Nietzsche-Aphorismus gelesen: “Das Individuum ist in der Welt versunken und die Welt ist im Individuum versunken.” Hier eine Anekdote für Cineasten: In den Credits seines Films schrieb Stanley Kubrick die Interpretation von Strauss’ Also sprach Zarathustra, gespielt von den Wiener Philharmonikern unter Karl Böhm, gut, ersetzte sie jedoch während der Postproduktion durch Karajans Version, für die er keine Rechte hatte! Man könnte sagen, der Filmemacher griff die nietzscheanische Definition des Übermenschen auf, wie sie in Dostojewskis Schuld und Sühne beschrieben wird: “[...] ein außergewöhnlicher Mensch hat das Recht… das ist kein offizielles Recht, sondern ein inneres Recht, sein eigenes Gewissen zu entscheiden, bestimmte Hindernisse zu überschreiten… und nur, wenn es für die praktische Verwirklichung seiner Idee wesentlich ist [...]”. Die besten Interpretationen von Strauss’ Also sprach Zarathustra finden Sie auf medici.tv!