Бартóк между классической и популярной музыкой
Бéла Бартók писал, когда встретил композитора Золтáна Кодáя: «Каждая из наших народных мелодий является истинным образцом художественного совершенства.» Они оба были очень увлечены музыкой Клода Дебюсси и объездили венгерскую глубинку, делая граммофонные записи более 10 000 венгерских, румынских, украинских, болгарских и турецких мелодий. В 1918 году первая постановка его оперы Замок герцога Синяя Борода стала первым шагом к признанию более личной музыки с роскошными красками и символистским воскрешением.
Избегая упрощенного фольклора, воображение Бéлы Бартóка интегрировало национальные мелодии с точностью и строгостью. Он создал шедевры, такие как бурный Чудесный мандарин (1919) или Музыка для струнных, ударных и челесты (1936), произведение редкого формального совершенства.
Бартóк, сложное творчество
Третий принц модернизма наряду с Игорем Стравинским и Арнольдом Шёнбергом, Бéла Бартóк никогда не отказывался от лиризма, драматической силы или диких ритмов в своей музыке. В 1940 году, спасаясь от нацистского режима, он поселился в Соединенных Штатах и жил в бедности, давая лекции и концерты для двух фортепиано с женой. Не добившись успеха, на который он надеялся, уставший и обедневший, он получил помощь от Йехуди Менухина и Сергея Кусевицкого, которые заказали Концерт для оркестра. Истощенный, он умер в возрасте 64 лет. Высеченная в кристалле до самого конца, его музыка остается исключительной и сложной. Она станет объектом восхищения для будущих поколений.
