Клод Дебюсси

Клод Дебюсси между Рихардом Вагнером и Эриком Сати

Уже в 1894 году Клод Дебюсси произвел впечатление своим Прелюдом к полудню фавна (на французском: Prélude à l’après-midi d’un faune), который выделил его из преобладающей вселенной Рихарда Вагнера. Хотя Дебюсси оставался очарованным мастером Байройта, его оркестровка опиралась на русских композиторов (Николай Римский-Корсаков и Модест Мусоргский) или музыкальные открытия Всемирной выставки 1899 года, не забывая поиски простоты Сати, с которым он познакомился в кабаре Chat noir. Избегая всех официальных постов или почестей, при этом тщательно критикуя своих коллег-композиторов, Дебюсси большую часть своей жизни посвятил сочинению. Одним из самых выдающихся событий стала первая постановка его оперы Пеллеас и Мелизанда в Опера Комик в 1902 году.

Наследие Клода Дебюсси

Ни постромантик, ни импрессионист, ни символист, стиль Клода Дебюсси трудно определить, так как его музыка достигает таких высот свободы. Его оркестровые произведения размывают мелодические линии того времени, предлагая сверкающие, чистые гармонии. Одновременная формальная, гармоническая и ритмическая современность его фортепианных произведений впечатляет. Действительно, в его вокальных композициях его письмо настолько близко к модуляциям голоса, что они кажутся почти разговорными. Восхищаемый последующими поколениями, поддерживаемый композиторами, влюбленными в современность, интерпретируемый всеми величайшими инструменталистами, творчество Дебюсси было предназначено стать вечным.