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콘트랄토 음성은 17세기 바로크 극장에서 처음 등장하기 시작했으며, 그 이전에는 소년 합창단원이나 여성 목소리를 인위적으로 모방하는 남성(현재의 카운터테너)이 그 역할을 맡았습니다. 16세기 중반경부터는 카스트라토의 목소리가 함께 등장하기 시작했습니다. 사실 성 바울의 지속적인 금지령으로 인해 여성과 콘트랄토 가수는 교회에서 노래하는 것이 금지되었고, 이는 세속적 맥락에서도 성악 예술 발전에 장기적인 영향을 미쳤습니다. 17세기 대부분 동안 이 음역은 노년의 간호사 역할에 제한되었으며, 사랑에 목마르고 주인에게 무자비한 조언을 하는 역할을 바리톤 테너와 번갈아 맡았습니다. 콘트랄토 가수는 초기 오페라 작곡가들에게 "기괴하고 비천한" 음색으로 여겨졌으며, 벨 칸토 예술의 패러디처럼 장식과 스타일 감각이 결여된 것으로 간주되었습니다. 그러나 몬테베르디의 L'incoronazione di Poppea의 아르날타 캐릭터는 이러한 목소리의 가능성을 실험한 선구적인 예외입니다. 그녀는 유명한 아리아 Oblivion soave를 맡은 진정으로 복잡한 인물입니다. 세기 말에 이르러 콘트랄토 가수들을 위한 새로운 역할과 기회가 생겨났습니다: 볼로냐 출신의 프란체스카 바니니 보스키는 헨델에게 오페라 Agrippina와 Rinaldo에서 그녀를 위한 파트를 작곡하게 했으며, 안토니아 마르게리타 메리기는 비발디, 포르포라, 빈치, 헨델과 같은 작곡가들에게 주로 고용되었습니다. 그러나 최초의 "신성한" 콘트랄토는 비토리아 테시 트라몬티니로, 특히 낮은 음역에서 광범위하고 확장된 음역으로 유명해졌습니다. 이러한 서정적 노래의 선구자들 덕분에 콘트랄토 가수들은 점차 클래식 음악계에 자리잡을 수 있었으며, 18세기 말에서 19세기 초에 걸쳐 잔인한 거세 관행이 완전히 폐지되면서 이들의 완전한 참여를 위한 결정적인 역할이 이루어졌습니다. 남성 콘트랄토와 소프라니스트가 무대에서 영원히 사라지면서 그들을 대체할 이들이 필요해졌고, 바로 콘트랄토 가수들이었습니다! 음악학자 로돌포 첼레티는 이 전환을 이렇게 설명합니다: "로시니는 이 점을 가장 잘 인식한 작곡가 중 하나입니다; 사실 그는 카스트라토의 표현 능력을 기교적인 면보다 더 그리워했습니다. 그러나 실제로는 소프라니스트와 콘트랄티스트의 이탈로 생긴 공백을 메워야 했고, 다른 작곡가들처럼 남성 역할을 여성 배우가 맡는 해결책에 기울였습니다." 콘트랄토 가수가 여전히 남성 역할과 연관되어 있었지만, 19세기 초에 콘트랄토 음성의 갑작스러운 부흥과 황금기가 찾아왔습니다: 당시 주요 오페라 작곡가들은 이 음색을 위한 중요한 역할을 썼으며, 그중에서도 로시니가 가장 두드러졌고, 마이어, 파에르, 마이어베어, 도니체티, 메르카단테도 포함됩니다. 로시니의 콘트랄토 음성 작품의 성공으로 콘트랄토 가수 역할이 번성했음에도 불구하고, 낭만주의의 도래는 이 음역의 급속한 쇠퇴를 가져왔습니다. 고음 음성의 유행이 재부상하면서 새로운 낭만적 사실주의는 콘트랄토보다 소프라노 음성을 선호했으며, "사랑받는 이의 역할에서는 더 순수하고 황홀하며, 희극적 주연 역할에서는 더 밝은" 음색을 지녔기 때문입니다. 또한 낭만주의 역할 대부분에서 맑은 음색의 낭만적 테너가 확립되었습니다. 한편, 오페라 역사상 처음으로 메조소프라노 음성이 독자적인 유형학적 자율성을 얻었으며, 소프라노와 대조를 이루거나, 운이 좋은 경우에는 공동 주연을 맡았습니다. 콘트랄토 가수의 음성에 대한 다소 무관심과 음색 혼란에도 불구하고, 유명한 해석자들은 독특하고 풍부하며 깊은 음색의 목소리로 음악 애호가들의 마음을 따뜻하게 하는 명예를 자랑스럽게 지켜왔습니다!
음악 역사상 최고의 연주자들: medici.tv에서 위대한 콘트랄토 가수들이 여러분을 기다립니다!
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