「音楽の世界大統領へ［…］プロコフィエフへ」と、共産主義の詩人マヤコフスキーはロシアの作曲家をこう呼びました（1918年の日付の彼の著書『戦争と世界』の一冊に見られます）。そしてプロコフィエフは、当時の芸術的・政治的な様々な運動に反対していましたが、彼は確かに20世紀ロシアの子どもです。彼の音楽は、未来への自信と実存主義、懐かしさと神秘主義という、前世紀のあらゆる側面を融合させています（V. ブッティーノ、2000年）。彼のスラヴの魂は、プロコフィエフの5つのピアノ協奏曲のうちの3番目、ハ長調ピアノ協奏曲第3番 作品26にも表れています。実際、この作品の音楽的主題はロシアの民謡から借用されており、20世紀初頭に典型的な不協和音と、豊かでありながら明るいオーケストレーションを組み合わせています。その結果生まれた作品は、真に独特で唯一無二のものです！「私の人生の根本的な美徳は常に独創性の追求であった。私は模倣を嫌う。陳腐な方法を嫌う。誰かの仮面をかぶりたくない。私は常に自分自身でありたい」とプロコフィエフは断言しました。
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ピアノ協奏曲第3番Op.26は、おそらくプロコフィエフの最も愛される作品であり、その高度な技巧と難易度で知られています。ロシアの作曲家自身によると、聴衆は「まったく理解していなかったが、それでも彼を支持した」とのことです。これは、1977年5月のある夜にアンドレ・プレヴィンがマーサ・アルゲリッチのプロコフィエフのピアノ協奏曲第3番の演奏について語った言葉です。「間違いなく後期ロマン派の最も人気のあるピアノ協奏曲であり、その理由は明白です。非常に速く、非常にロシア的で、非常に難しいのです。」実際、この作品の音楽的主題はロシアの民謡から借用されており、速さと技巧を豊かで明るいオーケストレーションと組み合わせています。medici.tvのオンライン音楽ストリーミング体験で、この傑作の最高の解釈をお聴きください！