Fugo y misterio ist ein kurzes Stück von Ástor Piazzolla, das 1968 komponiert wurde und schnell zu einem der bekanntesten und geschätztesten Werke des argentinischen Musikers wurde. Obwohl es oft eigenständig gespielt wird, war das Stück Teil von María de Buenos Aires, einer surrealistischen "tango operita" (Tango-Oper), die in Zusammenarbeit mit dem Dichter Horacio Ferrer geschrieben wurde und den Tod sowie die anschließende Auferstehung einer jungen Prostituierten in Buenos Aires erzählt. Die Figur der Maria ist jedoch auch das Bild des Tangos selbst sowie ganz Argentiniens insgesamt. Der gehaltene Ton, auf dem Fugo y misterio anmutig endet, schließt die Geschichte der Wiedergeburt ab...
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Ástor Piazzollas Fuga y misterio ist ein Stück, das die verschiedenen kulturellen Einflüsse des modernen Argentiniens synthetisiert: Im Kern des Tangos liegen Elemente der klassischen Musik, erkennbar in der Verwendung der Fugenform, sowie Merkmale des Jazz in der Instrumentierung. Fuga y misterio ist nämlich für Bandoneon, Violine, Kontrabass und Klavier geschrieben, aber auch für Vibraphon, E-Gitarre, Schlagzeug und Flöte! Und das Geheimnis, auf das sich der Titel bezieht, ist das der Schöpfung, der Vielfalt und der Präsenz von Multiplikität, die Schönheit hervorbringt. Ástor Piazzollas Fuga y misterio ist Teil der Tango-Oper María de Buenos Aires, die die Geschichte einer Prostituierten erzählt, die nach ihrem Tod eine Tochter zur Welt bringt, der sie ihren eigenen Namen María gibt. Die Komposition ist eine Parabel, die die Geschichte des Tangos selbst darstellen könnte, der sich im Laufe der Zeit immer wieder neu erfunden und aus der Asche erhoben hat. Wenn der argentinische Schriftsteller Borges in einem seiner Werke vom „Lernen zu sterben und darauf zu achten, wiedergeboren zu werden“ sprach, scheint Piazzolla dieses mit prophetischem Tonfall geprägte Sprichwort übernommen zu haben.