Donner und Blitz neben dem lächelnden, strahlenden Gesicht eines Vaters: Es ist Jupiter, der Vater aller Götter! Und welcher Spitzname wäre besser als „Jupiter“ für Mozarts Sinfonie Nr. 41? Strauss selbst verkündete: „Wolfgang Amadeus Mozarts Jupiter-Sinfonie ist das schönste Werk, das ich je gehört habe!“ Im Sommer 1788 komponiert, zusammen mit den Sinfonien Nr. 39 und 40 (eine Zeit finanziellen Niedergangs), wäre die Sinfonie Nr. 41 in C-Dur das letzte symphonische Werk des deutschen Komponisten. Die Tonart C-Dur trägt zur Idee von Licht und Pracht bei, die aus der Partitur strahlt, eine Idee, die von Anfang an durch das Allegro vivace eingeführt wird. In diesem ersten Satz erzeugen Ausflüge in Opernbuffa-Melodien eine neuartige Verschmelzung von Scherzhaftigkeit und kontrapunktischem Stil. Schnell weiter zum Andante cantabile, dann zum Minuetto des dritten Satzes, kündigt der Einsatz des Schlagwerks die Großartigkeit des letzten Satzes an. Das Finale ist dann um eine Coda-Fuge aufgebaut, die ihm auch den Namen „Sinfonie mit einer Final-Fuge“ eingebracht hat. Die Sinfonie endet mit einem umkehrbaren fünfstimmigen Kontrapunkt und erhabener orchestraler Virtuosität.
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In seinem Film Manhattan erwähnt Woody Allen den zweiten Satz von Mozarts Sinfonie Nr. 41 in seiner Liste der „Dinge, für die es sich zu leben lohnt“. Tatsächlich wird die „Jupiter“-Sinfonie Nr. 41 einstimmig als ein Eckpfeiler des symphonischen Repertoires anerkannt. Ihre Größe, orchestrale Virtuosität, Kraft und die imposante polyphone Konstruktion der Fuge im letzten Satz haben ihr einen Ehrenplatz in allen besten Konzertsälen der Welt gesichert. Es ist kein Zufall, dass der Komponist J.P. Salamon die Sinfonie Nr. 41 nach dem Vater aller Götter benannt hat: Jupiter! Von London bis Genf schließen Sie sich den besten klassischen Musikensembles an, um die Sinfonie Nr. 41 „Jupiter“ zu hören!