Berlioz' Die Verdammung des Faust

Ein Triumph für Die Verdammung des Faust bei den Salzburger Festspielen (zu Gerard Mortiers Zeiten), inszeniert vom katalanischen Duo La Fura dels Baus.

Faust ist ein Opfer der „Krankheit seines Jahrhunderts“, dem Gefühl, das von Melancholie und Unzufriedenheit geprägt ist und die künstlerische Schöpfung zu Beginn des 19. Jahrhunderts kennzeichnete und die Grundlage der Romantik bildete. Sein Wissen ist eine Last, die ihm das Träumen verwehrt, und er wird von seiner Gottlosigkeit gequält (Alfred de Musset drückte dieses Gefühl ebenfalls in dem großartigen Rolla aus). Méphistophélès, der Teufel, personifiziert als Mensch, kommt mit einem Angebot zu ihm: Sollte Faust ihm folgen und seine Gelehrsamkeit vergessen, wird er Zugang zu Vergnügen, Glück und allem, was er begehrt, erhalten.

Mit Hilfe von Magie und teuflischen Kreaturen stellt der Teufel dem jungen Marguerite Faust vor, und beide feiern ihre Liebe in einem Duett „Liebe hat meine entführte Seele ergriffen.“ Doch um Schande und den Zorn von Marguerites Mutter zu vermeiden, müssen sie sich trennen. Im Anschluss an ihre Verbindung teilt Méphistophélès Faust mit, dass Marguerite im Gefängnis sitzt, weil sie ihre Mutter mit einem Schlaftrunk vergiftet hat. Méphistophélès verspricht, sie zu befreien, wenn Faust zustimmt, ihm zu dienen. Sobald Faust seine Seele an den Teufel verkauft, wird er in die Hölle gestoßen. Die letzten Töne von Berlioz’ Werk beschreiben die Apokalypse, in der Blut fließt, Skelette tanzen und die Seen in Flammen stehen, während Marguerite, die naive Seele, die die Liebe irregeführt hat, im Himmel willkommen geheißen wird.

Während Ausschnitte der Partitur heute populär sind, wie der Ungarische Marsch im ersten Teil oder Marguerites Romanze „D’amour l’ardente flamme“ im vierten Teil, wird die vollständige „légende dramatique“, wie der Komponist sie nannte, selten aufgeführt. Aber man muss sich an diese Oper wegen ihrer Einheit, ihrer Dramaturgie, ihres Librettos (geschrieben von Gérard de Nerval) und ihrer langen lyrischen poetischen Flüge erinnern. Alex Ollé und Carlos Padrissa (La Fura dels Baus) haben dies gut verstanden, als sie diese flammende und infernale Version von Berlioz’ Partitur inszenierten. Die musikalische Leitung von Sylvain Cambreling, aber auch die Darbietungen von Vesselina Kasarova (Marguerite), Paul Groves (Faust), Williard White (Méphistophélès) und Andreas Macco (Brander), unterstützt vom Staatskapelle Berlin Orchester, dem Chor Orfeón Donostiarra aus San Sebastián und dem Tölzer Knabenchor, machten diese Produktion bei den Salzburger Festspielen zu einer Referenzversion von Berlioz’ Partitur.