Berlioz’s opera The Damnation of Faust premiered in 1846 at the Opéra-Comique in Paris, and it seems to carry all the ambiguities of an era split between rationalist thinking and religious feelings of culpability. Inspired by Gérard de Nerval’s French translation of Goethe’s Faust, Berlioz sublimated the archetypal story of Faust’s tentations, writing a “dramatic legend,” as he called it. Often performed as an opera, sometimes as a concert, this work by Berlioz witnessed a mixed reception: its first representation was a total failure, provoking the ruin of its author. But on the advice of his friend Balzac, the French writer, Berlioz directed his opera abroad and it was an immediate success! The last works of the play seem to echo the composer’s biography and they invite the public to join Faust, Méphistophélès, and Marguerite in their adventures: “Don’t lose your hope/And smile at happiness!/Come, Marguerite!/Come! Come! Come!” (“Conserve l'espérance/Et souris au bonheur!/Viens, Margarita!/Viens! Viens! Viens!”).
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浮士德的神话有一种无法抗拒的魅力，就像凝视虚空时的眩晕感。是浮士德对知识的无尽渴望吗？是与魔鬼订立契约的可怕念头吗？还是化身为玛格丽特角色的永恒欲望形象？浮士德故事的神话（及神秘）意义令人惊叹不已。事实上，仅在音乐领域（不包括任何文学改编），浮士德就激发了许多不同作曲家的灵感。除了贝里奥兹的《浮士德的毁灭》，我们还可以提到：迈耶·卢茨的《梅菲斯特费勒斯、浮士德与玛格丽特》（1855年）、查尔斯·古诺的《浮士德》（1859年）、阿里戈·博伊托的《梅菲斯托费莱》（1868年）、克劳斯·曼的《梅菲斯托》（1936年）、弗朗茨·李斯特的《梅菲斯托圆舞曲》（1859-1885年），等等！也许是魔鬼梅菲斯特费勒斯的诱惑激发了作曲家的好奇心，就像那些亲身经历浮士德困境的艺术家一样……也许对贝里奥兹来说，创作《浮士德的毁灭》是一个向公众提问的机会：那么，你会把灵魂卖给魔鬼吗？让一些超凡技艺的演奏者在medici.tv上给您带来惊喜，您可以在这里找到贝里奥兹《浮士德的毁灭，四幕戏剧传奇》，作品24的一些最佳演绎！