柏辽兹《浮士德的天谴》

萨尔茨堡音乐节（杰拉尔·莫蒂耶执掌期间）上演的加泰罗尼亚组合拉夫拉·德尔斯·鲍斯版《浮士德的天谴》，堪称一大胜利。

浮士德是“世纪病”的受害者：这种以忧郁与不满为特征的情绪，标志着19世纪初的艺术创作，并奠定了浪漫主义运动的基础。他的知识是一种负担，不允许他做梦；而他的不虔诚也令他备受折磨（阿尔弗雷德·德·缪塞亦曾在壮丽的《罗拉》中表达这种感受）。以人形现身的魔鬼梅菲斯托费勒斯向他提出一项交易：只要浮士德追随他，忘却自己的博学，他便可获得快乐、幸福以及一切他所渴望的东西。

借助魔法与恶魔般的生灵，魔鬼将年轻的玛格丽特引见给浮士德；二人在二重唱“爱情俘获了我迷醉的灵魂”中庆祝他们的爱情。然而，为了避免蒙羞以及玛格丽特母亲的愤怒，他们不得不分离。二人结合之后，梅菲斯托费勒斯告诉浮士德，玛格丽特因用安眠饮料毒害母亲而被囚禁。梅菲斯托费勒斯承诺，若浮士德同意服侍他，他便会释放她。浮士德一将灵魂出卖给魔鬼，便被投入地狱。柏辽兹作品的最后音符描绘了启示录般的景象：鲜血流淌，骷髅起舞，湖泊燃烧；而被爱情引入歧途的天真灵魂玛格丽特，则在天堂受到迎接。

如今，乐谱中的一些选段广受欢迎，例如第一部分的《匈牙利进行曲》，或第四部分玛格丽特的浪漫曲“D'amour l'ardente flamme”，但这部如作曲家所称的完整“戏剧传奇”却鲜少上演。然而，人们必须铭记这部歌剧的统一性、戏剧结构、由热拉尔·德·内瓦尔撰写的剧本，以及其悠长抒情、充满诗意的段落。亚历克斯·奥列与卡洛斯·帕德里萨（拉夫拉·德尔斯·鲍斯）对此深有领会，因此将柏辽兹的乐谱搬上舞台，呈现出这个炽烈而地狱般的版本。西尔万·康布兰的音乐指导，以及维塞利娜·卡萨罗娃（玛格丽特）、保罗·格罗夫斯（浮士德）、威拉德·怀特（梅菲斯托费勒斯）与安德烈亚斯·马科（布兰德）的演出，连同柏林国立乐团、来自圣塞瓦斯蒂安的多诺斯蒂亚合唱团及托尔策童声合唱团，共同使这部萨尔茨堡音乐节制作成为柏辽兹这部作品的典范版本。