俄罗斯芭蕾珍宝

尽管芭蕾起源于欧洲宫廷，但它在俄罗斯演变成了我们今日更为熟悉的艺术形式–尤其是叙事芭蕾或戏剧芭蕾的发展，并在柴可夫斯基的《天鹅湖》《睡美人》与《胡桃夹子》这三部杰作中达到顶峰。同样重要的是，舞者必须接受高水平训练，才能培养出所需的技巧、条件与优雅气质。尼金斯基、巴甫洛娃、卡萨维娜和马辛，只是其中几位享誉国际的舞者。

这些明星很快便在俄罗斯以外受到推崇，常常参与临时组织的巡演。佳吉列夫芭蕾舞团于20世纪初在巴黎和伦敦演出，甚至在1916/17演出季赴美国巡演，最终在纽约大都会歌剧院举行演出。

基洛夫芭蕾舞团的爱好者将尤其欣赏由早期演出主要舞者呈现的《石花》第一幕。这部芭蕾舞剧最初由列昂尼德·拉夫罗夫斯基为莫斯科大剧院芭蕾舞团编舞，反响并不热烈，很快便从剧目中撤下。不久之后，尤里·格里戈罗维奇为基洛夫芭蕾舞团重新排演了此作，其版本同时赢得评论界与公众的青睐。这部芭蕾舞剧也突显了舞者尤里·索洛维约夫和阿拉·西佐娃日益崛起的搭档关系；两人都是最耀眼的年轻明星。

索洛维约夫是主宰该团男舞者阵容的三位舞者之一，另外两位是米哈伊尔·巴里什尼科夫和鲁道夫·努里耶夫。舞者之间竞争并不十分激烈。努里耶夫和索洛维约夫曾有一段时期是朋友兼室友，而巴里什尼科夫加入舞团不久，尚未获得超级巨星的地位。

这些选段也展现了莫斯科大剧院舞者的多才多艺。普利谢茨卡娅在《唐·吉诃德》中光彩夺目、凌空飞跃的基特里，与她在《天鹅湖》中广受赞誉的奥杰塔相去甚远，然而两者都被誉为典范。马克西莫娃在较为轻快的角色中以俏皮魅力令人倾倒，饰演吉赛尔时同样出色。斯特鲁奇科娃饰演的灰姑娘在独舞中凌空翱翔，而在与拉夫罗夫斯基默契无瑕配合的双人舞中，则呈现出纯粹的舞蹈诗意。季莫费耶娃以天鹅女王一角吉祥地初次登场，但她在《加雅涅》选段中所展现的蓬勃活力与运动能力，则属于一位一心要令人惊艳的舞者。曾领略瓦西里耶夫强大有力、堪称戏剧杰作的斯巴达克斯的人，恐怕很难认出这位在职业生涯早期曾擅长巴西利奥等喜剧角色的舞者。

或许所有俄罗斯芭蕾舞女演员中最负盛名、最受爱戴的一位，是加林娜·乌兰诺娃。她的事业始于基洛夫芭蕾舞团，但1944年转入莫斯科大剧院，最终成为该团的首席绝对芭蕾舞女演员。她是最富抒情气质的舞者，天生具有音乐性的连贯乐句感与柔韧可塑性。此外，她也持续激励着舞团的年轻舞者，对马克西莫娃尤其有着强大的影响；后者在她的教导下茁壮成长。对俄罗斯人而言，乌兰诺娃比历史上任何一位舞者都更接近艺术圣人的境界。