Шуман и Малер, дирижирует Курт Зандерлинг

Что мы можем извлечь из наблюдения за Сандерлингом на BBC Proms в Лондоне в 1988 году? На подиуме он расслаблен и улыбается в Симфонии Шумана, произведении, которое он, несомненно, дирижировал бесчисленное количество раз в самой Германии (он делает это по памяти в Альберт-холле). Это абсолютно не напряженное исполнение: первая часть менее тревожная, чем иногда, медленные части имеют теплое внутреннее сияние, контрасты между скерцо и трио хорошо подчеркнуты, но, к счастью, не преувеличены, а финал достаточно быстрый, но никогда не яростный. Переходы между частями, казалось бы, незначительное дело, но всегда вызывающее беспокойство у Шумана, который связал все четыре части симфонии вместе, прекрасно, но ненавязчиво управляются. Конечно, просторная акустика зала могла сыграть в этом свою роль, и я полагаю, что Сандерлинг внимательно слушает своих музыкантов. Манчестерский оркестр BBC был достаточно удачлив, чтобы приветствовать его в качестве своего постоянного гостевого дирижера после первоначальной и успешной первой встречи около тринадцати лет назад, когда Сандерлингу было уже за шестьдесят! Так что на этом Prom они хорошо знали друг друга.

И это также проявляется в Малере, который составил остальную часть их программы. Das Lied von der Erde (Песня о Земле) даже сейчас все еще относительно редко исполняется на концертной сцене, отчасти из-за огромной сложности найти не одного, а двух подходящих солистов. Тенор должен чувствовать себя уверенно в часто высокой теситуре и при этом комфортно перекрывать оркестр, альт (или меццо) испытывает максимальную нагрузку, музыкально и драматически, в шестой и последней песне, долгом прощании, которое есть Der Abschied. Мы все знаем, сколько Малер вложил себя в это удивительное видение Конца. Джон Митчинсон, сам северянин, многие годы был британским тенором выбора в этом произведении – существует знаменитая версия этого же произведения, сделанная с этим самым оркестром под руководством Яши Хоренштейна, примерно пятнадцать лет назад! Кэрол Уоткинсон могла показаться неожиданным выбором в роли, которой в то время командовали такие, как Джанет Бейкер и Ивонн Минтон, особенно учитывая, что мисс Уоткинсон – также ланкаширка – в то время часто считалась специалистом по барочной музыке, наиболее комфортно чувствующей себя в произведениях Перселла, Баха или Генделя. Однако здесь она замечательно демонстрирует опасности такого навешивания ярлыков в исполнении, одновременно интенсивном, сдержанном и светящемся внутренним убеждением.

Малер Сандерлинга оказывается обладающим теми же достоинствами, что и его Шуман. Он каким-то образом никогда не бывает безумным или истеричным, возможно, даже не трагичным. Вместо этого проявляется более глубокая музыкальность, где ноты идут первыми – и музыкальная артикуляция, и мастерство исполнителей – и музыка говорит через них. Курт Сандерлинг был одним из все более редкой породы. Этот драгоценный вечер, теперь счастливо сохраненный для потомков, является прекрасным свидетельством его особого искусства, в столетие особого дирижера.

Источник: Пирс Бертон-Пейдж/ICA