Густав Малер и революция постромантической музыки
Современник Клода Дебюсси и Рихарда Штрауса, Густав Малер изучал фортепиано у Юлиуса Эпштейна и композицию у Франца Кренна в Вене. Протеже Антона Брукнера и восхищаемый Иоганнесом Брамсом, Малер принял католичество в 1897 году, чтобы стать директором Венской оперы, где его интерпретации Моцарта, Бетховена и Вагнера стали неоспоримыми эталонами.
Композитор или дирижер? Дилемма Густава Малера
Изолированный антисемитами в начале 20 века, Густав Малер эмигрировал в Соединенные Штаты с 1906 по 1910 год, где дал серию концертов. Его дирижирование высоко ценилось при жизни; его композиторская деятельность, однако, была относительно успешной. Его симфонии и его Лидер с оркестром, однако, произвели революцию в жанрах и были прочно укоренены в постромантической чувствительности. Чрезвычайно требовательный, эта мучительная душа впустила вагнеровскую драму в симфонию и сочиняла «произведения мира», где похоронные марши, длинные адажио и страдания повсеместно присутствуют.
Высокоинтеллектуальная, музыка Густава Малера пронизана отречением, литературой, философией и созерцанием природы. Его часто длинные симфонии являются обширными медитациями о смерти, воскресении и детстве. Гротескное измерение его творчества, играющее на возвышенном и сарказме, временами шокировало публику. Истощенный годами, проведенными в Соединенных Штатах, Малер умер в возрасте пятидесяти одного года, вернувшись в Вену, так и не успев преподавать. Бруно Вальтер и Арнольд Шёнберг были прямыми поклонниками этого последнего романтика.
