이탈리아에서는 연인에 대한 질투에서 비롯되는 명예살인이 1981년에야 폐지되었는데, 이는 1892년 초연되어 그러한 범죄에서 영감을 받은 루제로 레온카발로의 팔리아치가 작곡된 지 한참 뒤의 일이었다… 실제로 팔리아치의 줄거리는 작곡가가 젊은 시절 이탈리아 남부의 작은 마을 몬탈토 우푸고에서 목격한 실제 사건에서 따온 것이다. 이와 관련하여 레온카발로는 표절 의혹에 맞서 자신이 한 남자가 극장 밖에서 아내를 칼로 찌르는 모습을 보았다고 확인했다. 베리스모적 접근 방식으로 인해 레온카발로의 작품은 흔히 피에트로 마스카니의 카발레리아 루스티카나와 비교된다. 그러나 작품의 메타연극적 차원은 이러한 양식적 규정의 한계 또한 드러낸다! 실제로 팔리아치에서는 연극 공연 도중 살인이 벌어지며, 허구와 현실 사이의 모든 경계가 무너진다. 그리고 작품의 마지막 대사에서 제4의 벽은 완전히 사라진다. “연극은 끝났다!”
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루제로 레온카발로의 오페라 파글리아치는 극적인 행동의 미장센으로 잘 알려져 있습니다. 이 연극에서 이야기의 틀은 단순한 연극 공연이 아니라—이는 이미 셰익스피어의 햄릿에서도 볼 수 있었던 것처럼—배우들이 이야기 속 인물과 일치합니다. 요컨대, 루제로 레온카발로의 파글리아치에서 흥미로운 점은 현실과 허구의 층이 여러 겹으로 겹치고 섞이며 혼란을 일으킨다는 것입니다. 프롤로그에서 말하듯이: “Le lacrime che noi versiam son false!/[...] No. No./L’autore ha cercato invece di pingervi/Uno squarcio di vita.” ("우리가 흘리는 눈물은 거짓이다!/ 아니, 아니다./작가는 오히려 여러분에게/삶의 한 장면을 그리려 했다.") 게다가 줄거리는 광대의 모습을 통해 엄숙함과 불화의 개념을 떠올리게 하지 않나요? 최고의 클래식 스트리밍 플랫폼 medici.tv에서 루제로 레온카발로의 파글리아치를 감상해 보세요.