파리에서의 파우스트의 저주

헥토르 베를리오즈의 걸작이 위대한 테너 요나스 카우프만이 파우스트 역을, 빛나는 베이스-바리톤 브린 터펠이 메피스토펠레스 역을 맡아 파리 오페라에 돌아왔습니다.

악마에게 유혹당한 연금술사 파우스트의 고대 전설은 낭만주의 시대 많은 작곡가들에게 풍부한 영감의 원천이 되었습니다. “저는 이 이야기가 매혹적이라고 생각합니다. 이 맥락에서 우리가 스스로에게 물어야 할 근본적인 질문은: 우리가 파우스트라는 개인에 대해 이야기하는 것인가, 아니면 인간 그 자체와 영원한 악의 유혹에 대해 이야기하는 것인가?”라고 요나스 카우프만은 말합니다.

이 대담한 연출에서 무대 감독 알비스 헤르마니스는 21세기의 파우스트로서 다른 행성을 식민지화하려는 욕망을 가진 물리학자 스티븐 호킹을 선택했습니다. “이 특별한 경우에 감독은 파우스트를 편도 티켓으로 화성에 데려가는 이미지를 가지고 있습니다. 그래서 그것이 그의 저주입니다,”라고 브린 터펠은 말합니다.

베를리오즈는 괴테의 파우스트를 읽은 이후로 집착했고, 열정의 폭발로 여덟 개의 장면을 작곡했으며, 나중에 이를 이 걸작으로 변형시켰습니다.

“베를리오즈는 오페라를 쓰려던 의도가 전혀 없었고, 심지어 전체 음악 작품도 아니었으며, 단지 몇몇 시퀀스만 썼습니다. 이 작품은 무대용으로는 정말 비전형적이지만 동시에 이 음악에는 믿을 수 없는 강렬함이 있습니다,”라고 카우프만은 말합니다. “이것은 퍼즐 조각과 같습니다,”라고 터펠이 덧붙입니다. “그는 확실히 오케스트라를 실험하는 사람이었습니다.” “베를리오즈는 결코 쉬운 삶을 살지 못했습니다,”라고 카우프만은 말합니다. “그는 오늘날 우리가 알다시피 믿을 수 없을 만큼 재능이 있었지만 크게 성공하지 못했습니다. 그는 피아노를 치지 못했고, 오직 리코더와 기타만 연주했는데, 이는 작곡가에게 이상적인 악기가 아닙니다. 이런 상황을 고려할 때 그가 그의 음악에 통합한 많은 현대적 요소들은 놀랍습니다.”

괴테의 파우스트가 구원받는 반면, 베를리오즈는 그의 파우스트에게 다른 운명을 선택했습니다. “저는 메피스토펠레스가 확실히 우위를 점해야 한다고 생각하며, 베를리오즈의 저주 결말을 좋아합니다,”라고 터펠은 말합니다. “그는 결말에 대해 꽤 과장되게, 완전히 창작했습니다. 베를리오즈의 환상 속에서 파우스트는 메피스토와 함께 심연으로, 지옥으로 달려가며, 그곳에서 사탄의 노래로 환영받습니다,”라고 카우프만도 동의합니다.