ベルリオーズのオペラファウストの劫罰は1846年にパリのオペラ＝コミック座で初演され、合理主義的思考と罪悪感に基づく宗教的感情が分裂した時代のすべての曖昧さを帯びているようです。ゲーテのファウストのジェラール・ド・ネルヴァルによるフランス語訳に触発され、ベルリオーズはファウストの誘惑という典型的な物語を昇華させ、「ドラマティック・レジェンド」と彼自身が呼んだ作品を書きました。しばしばオペラとして、時にはコンサートとして演奏されるこのベルリオーズの作品は、賛否両論の反応を受けました。初演は完全な失敗であり、作者の破滅を招きました。しかし、フランスの作家バルザックの助言により、ベルリオーズはこのオペラを海外で指揮し、即座に成功を収めました！この劇の最後の作品は作曲家の伝記を反映しているようで、観客にファウスト、メフィストフェレス、マルグリットの冒険に参加するよう招いています：「希望を失わず／幸福に微笑みなさい！／来い、マルグリット！／来い！来い！来い！」（「Conserve l'espérance／Et souris au bonheur！／Viens, Margarita！／Viens！ Viens！ Viens！」）。
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ファウストの神話には抗しがたい魅力があります。まるで虚空を見つめるときのめまいのような感覚です。それはファウストの知識への飽くなき欲求でしょうか？悪魔との契約という恐ろしい考えでしょうか？永遠の欲望を体現するマルグリットのイメージでしょうか？ファウストの物語の神話的（そして神秘的な）意味は驚きをやめません。実際、音楽の世界だけでも（文学的な翻案を除いても）、ファウストは多くの異なる作曲家にインスピレーションを与えてきました。ベルリオーズのファウストの劫罰がありますが、他にもメイヤー・ルッツのメフィストフェレス、ファウストとマルグリット（1855年）、シャルル・グノーのファウスト（1859年）、アリゴ・ボイトのメフィストフェレ（1868年）、クラウス・マンのメフィスト（1936年）、フランツ・リストのメフィスト・ワルツァー（1859-1885年）などが挙げられます。悪魔的なメフィストフェレスの誘惑は、作曲家の好奇心をかき立てたのかもしれませんし、ファウストのジレンマを個人的に知るアーティストたちもそうだったのかもしれません…おそらくベルリオーズにとって、ファウストの劫罰のような作品を作曲することは、聴衆に「あなたは悪魔に魂を売りますか？」と問いかける機会だったのでしょう。medici.tvで、超人的な技術を持つ演奏者たちが驚きをもたらすベルリオーズのファウストの劫罰、四部からなる劇的伝説作品24の最高の解釈のいくつかをぜひご覧ください！