エマニュエル・アイムがモンテヴェルディを指揮 — パトリツィア・チョーフィ、トピ・レフティプー、ロランド・ヴィリャソンと共に

「彼女と1分半話しただけで、もし彼女が望むならヘヴィメタルさえ歌いたいと思った」と、フランスの指揮者でチェンバロ奏者のエマニュエル・ハイムに会った後、ロランド・ビリャソンは熱く語った。モンテヴェルディ、ヘンデル、ラモー、パーセルの擁護者である活気あふれるハイムは、古楽シーンの主要な存在の一人となっている。パリでピアニストとチェンバロ奏者として訓練を受け、ウィリアム・クリスティの助手を務めた後、歴史的楽器で演奏するル・コンセール・ダストレを設立した。

クラウディオ・モンテヴェルディ（1567-1643）の作品によるこのコンサートで、パワフルなテノール歌手ビリャソンはイタリア的なitalianitàの全方位的な熟達を証明する。メインの作品は、トルクァート・タッソの叙事詩ジェルサレム解放のテキストに基づく三声の描写的な作品タンカードリとクロリンダの戦い（Combattimento di Tancredi e Clorinda）である。十字軍のタンカードリ役にトピ・レヒティプー、ムスリムの少女クロリンダ役にパトリツィア・チョーフィが加わり、ビリャソンは語り手の役割を果てしない色彩の変化と彼のいつもの強烈さで解釈する。ハイムの指揮のもと、オーケストラは駆ける馬や交差する剣を模倣した非常に華麗な伴奏を生き生きと演奏する。

戦い（Combattimento）は、モンテヴェルディの1632年のスケルツィ・ムジカリ（Scherzi musicali）からのアリアで補完される。これはユーモラスなテキストに基づく短いマドリガーレ風の作品群である。プログラムの合間には、ビリャソンとハイムの短いインタビュー抜粋が挿入され、彼らの古楽に対する理解が語られる。コンサートはパリ近郊のゴシック様式12世紀のサン・ドニ大聖堂で開催されたサン・ドニ・フェスティバルで録音された。この建築物は後のシャルトル大聖堂に影響を与え、モンテヴェルディの音楽の対照的な躍動感に威厳ある背景を提供している。