ウラディーミル・アシュケナージがシューマンの交響的練習曲 作品13とパピヨン 作品2を演奏します。

ロベルト・シューマンが困難で波乱に満ちた人生を送ったことはよく知られており、彼の作品の多くは緊張感、特異性、そして驚くべき、ほとんど比類のない発明力に満ちていて、捉えどころがないことで悪名高いです。1985年のロイヤル・フェスティバル・ホールでの今シーズン最後のコンサートでのウラディーミル・アシュケナージは、すべての技術的な難しさを軽々と解きほぐし、熟練した芸術家の才気で険しい表現の地形を巧みに航行します—彼はこの音楽を研究し、共に生きてきたので、その細部への注意がこの精巧に練り上げられたシューマンの二つの傑作の演奏に輝いています。

アシュケナージはプログラムを、仮面舞踏会を喚起することを意図した小品集であり、少なくとも部分的にはドイツのロマン主義作家ジャン・ポールに触発された作品である《パピヨン》作品2で開きます。シューマンは書簡の中で、ポールの《フレーゲルヤーレ》がこの作品の主題や動機にどの程度影響を与えたかについて揺れ動いていました。活気に満ちた《パピヨン》は、ピアノ文献における画期的な作品である交響的練習曲作品13へと続きます—これは高度に実験的な主題と変奏曲で、複雑で多層的な対位法に満ち、ジャンルの慣習から解放され、卓越した技術的な指揮を必要とします。アシュケナージはシューマンの謎を解き明かし、金字塔となる解釈を提供します。それは「豊かなピアニスティックな幻想の徐々の解放…フィナーレの点音符のリズムの祭典での壮大な暴走に至る」（The Times）ものです。