Daniel Barenboim spielt Beethoven

Am 19. August 1950—vor genau 70 Jahren—trat ein siebenjähriges Klavierwunderkind erstmals in seiner Heimatstadt Buenos Aires, Argentinien, auf einer Bühne auf. Der junge Virtuose sollte bald den Ozean überqueren, um in Europa zu studieren und aufzutreten, wo ihm sein bemerkenswertes Talent bei den größten Namen der klassischen Musik einen hervorragenden Ruf einbrachte. In Salzburg spielte er 1951 im Mozarteum, studierte im Sommer 1954 Dirigieren bei Igor Markevitch und gab 1965 sein Debüt bei den Salzburger Festspielen, zu Beginn einer langen und ruhmreichen Karriere, die ihm einen wohlverdienten Platz unter den Größten aller Zeiten sichern sollte.

Dieses zum Meister gereifte Wunderkind war natürlich Daniel Barenboim, und—angesichts seiner Geschichte in Mozarts Heimatstadt—scheint es nur folgerichtig, dass der Maestro nach Salzburg zurückkehrt, um sowohl den 70. Jahrestag seines Konzertdebüts als auch Beethovens 250. Geburtstag zu feiern, eines Komponisten, mit dem er seit jeher eng verbunden ist. Auf dem Programm dieses außergewöhnlichen Abends im Großen Festspielhaus steht ein anspruchsvolles und dynamisches Diptychon, das mit Beethovens heiterer und introspektiver Sonate Nr. 31 As-Dur beginnt, der vorletzten Klaviersonate des großen Genies. Den krönenden Abschluss dieses bedeutenden Anlasses bildet ein Finale, das zweier Meister würdig ist, die die Geschichte ihrer Kunst unauslöschlich geprägt haben: die berühmten Diabelli-Variationen, ein weiteres Spätwerk, das Beethovens grenzenlose Erfindungsgabe beispielhaft verkörpert, gespielt von einem Künstler, der denselben unermüdlichen Innovationsdrang besitzt.

Foto: Daniel Barenboim © Peter Adamik