«Щелкунчик» Чайковского, дирижирует Геннадий Рождественский
БиБиСи Промс, 1981
Состав
Симфонический оркестр Би-Би-Си
Геннадий Рождественский — Дирижёр
О программе
Можно ли назвать Геннадия Рождественского самым знаменитым дирижёром в истории балета? Его записи «Ромео и Джульетты» Прокофьева и «Лебединое озеро» Чайковского для известной советской фирмы «Мелодия» дают положительный ответ. Даже учитывая то, что с тех пор многое изменилось с точки зрения качества звука, выбранный темп и длительность танцевальных номеров кажутся идеальными. И когда мы видим дирижёра крупным планом в самом разгаре «Арабского танца» во втором акте «Щелкунчика», думается, что, если бы его ноги обладали такой же красноречивостью, как и руки, он бы мог потягаться с лучшими танцорами балета.
Два отрывка из выпуска 1981 года Променадных концертов BBC показывают то памятное время, когда Рождественский в течение трёх лет руководил Симфоническим оркестром Би-би-си. Очень жаль, что не все выступления Рождественского в тот период были записаны, но, по крайней мере, этот фильм – это уже успех. Чайковский в своё время говорил, что все русские композиторы, и он в том числе, всем обязаны Михаилу Ивановичу Глинке, основоположнику русской классической музыкальной школы. «Я – потомок Глинки!» - гордо заявлял он в 1881 году. В девятилетнем возрасте будущий композитор попал на первую оперу Глинки «Жизнь за царя», которая рассказывает про самоотверженного крестьянина, защитившего Михаила II от вторжения поляков. Чайковский утверждал потом, что это была его самая любимая опера, не считая «Дон Жуана» Моцарта. Хотя, как композитор, он скорее обязан другому произведению Глинки, а именно, опере «Руслан и Людмила». Глинка написал эту сказочную оперу в 1842 году, вдохновившись одноимённой поэмой Пушкина про богатырей-соперников, спящую красавицу царевну, которую похищают, злобного карлика, огромную голову и волшебный меч. Под впечатлением от экзотического марша Черномора Чайковский напишет некоторые партии из «Щелкунчика» и «Ромео и Джульетты».
Вторая часть программы, записанной в июле 1981 года, представляет полный второй акт «Щелкунчика». Перевернуть с ног на голову всю последовательность номеров, как это мог бы сделать знаменитый дирижёр Темирканов, совершенно не в характере Рождественского. Заняв должность дирижёра Большого театра в начале 1950-ых, Рождественский первый раз дирижировал «Щелкунчика» уже в двадцать лет и прекрасно знал, сколько хлопот могут принести капризы хореографа. Стоит, например, только вспомнить кинематографическую адаптацию «Ромео и Джульетты» Прокофьева с Галиной Улановой, которую поставил Лавровский, а за звук отвечал Рождественский.
Возможно, другие дирижёры уделяют больше вниманиям неким важным деталям, но ни одному ещё не удавалось так красноречиво показать всю суть этого балетного шедевра, как Геннадию Рождественскому.
© 2011 ICA
