Шуберт, Шуман и Вагнер, дирижирует Эрих Лайнсдорф

Лейнсдорф, дирижируя по памяти и без палочки, обеспечивает исполнение, которое является быстрым, но не стремительным в манере Мюнша. Очевидно, что он уделял внимание на репетициях – и продолжает уделять внимание во время исполнения – деталям артикуляции, четкому определению ритмов и вопросам баланса, но он не мешает выразительности своих основных исполнителей – в этом произведении, особенно гобоисту Ральфу Гомбергу.

В одной из своих книг Лейнсдорф проводит различие между дирижерами, которые просто управляют движением, и дирижерами, которые создают музыку. Его управление движением тщательно, и он мастерски контролирует каждый переход между темпами. Он не интересен для наблюдения так, как многие дирижеры после Бернстайна; его внимание направлено на оркестр и музыку. (Лейнсдорф сделал уместный комментарий о пагубном влиянии телевидения на дирижирование. По его мнению, дирижеры начали играть на камеру так же, как на оркестр и аудиторию.) С другой стороны, чрезвычайно интересно наблюдать за четкой, виртуозной техникой в действии; все, что делает Лейнсдорф руками, передает информацию исполнителям. Его лицо, с другой стороны, часто безэмоционально, и даже в самые страстные моменты передает лишь умеренное восхищение; он позволяет себе намек на улыбку в успешном завершении второй части. Четвертая симфония Шумана была особым фаворитом Лейнсдорфа, которую он записал с БСО для RCA, несмотря на возражения компании, что она не будет продаваться. Для своих исполнений симфоний Шумана Лейнсдорф предпочитал использовать исправления Малера, чтобы прояснить иногда мутную оркестровку композитора, хотя он отказывался принимать случайные переработки Малера.

Его исполнение медленнее и менее напряженное, чем некоторые, но не менее интенсивное; его лицо хмурится в этой иногда довольно строгой симфонии. Есть несколько забавных моментов в финале, когда руки Лейнсдорфа, кажется, слушают и отвечают друг другу, хотя на самом деле они излагают разговор внутри оркестра. Новый концертмейстер, Джозеф Сильверстайн, очаровательно исполняет свое соло в Романе.

В 1963-1964 годах телетрансляции БСО переехали в Симфонический зал, где можно было организовать лучшее освещение и более сложную работу с камерой. Парсифаль – это опера, которую Лейнсдорф дирижировал девятнадцать раз в Метрополитен-опере с 1938 по 1960 годы; он также руководил ею в Театро Колон в Буэнос-Айресе. Отрывки из Парсифаля, а иногда и расширенное оркестровое произведение, которое он собрал из нескольких частей оперы, были частью стандартного репертуара Лейнсдорфа для его гастрольных выступлений, и в конце своей жизни он записал свои Симфонические отрывки из Парсифаля с Юго-западным немецким радиооркестром. (Любопытно, что Роджер Норрингтон также записал коллаж Лейнсдорфа).

На этот раз, в Симфоническом зале, Лейнсдорф исполнил только Музыку Страстной пятницы из Третьего акта в оркестровой версии Вагнера. Это исполнение развеивает миф о том, что Лейнсдорф был просто экспертом-механиком. Теплота звука и гибкость фразы являются убедительной иллюстрацией того, насколько он был полностью настроен на все в видении Вагнера, что является духовным, чудесным и мистическим.

Источник: Ричард Дайер/ICA