About
Немецкий дирижер Вильгельм Фуртвенглер, сын археолога Адольфа Фуртвенглера, провел свою юность в Мюнхене, где его отец читал лекции в университете. Он вырос в доме с гуманистическим влиянием. Его музыкальное образование обеспечивали Антон Бир-Вальдбрунн, Йозеф Райнбергер и Макс фон Шиллингс. Конрад Анзорге сделал его хорошим пианистом.
В 1906 году Вильгельм Фуртвенглер стал вторым репетиционным ассистентом в Берлине. В возрасте 20 лет он дирижировал Симфонией № 9 Антона Брукнера в Мюнхене, прежде чем переехал сначала в Бреслау (Вроцлав), затем в Цюрих, где он дирижировал хором с 1907 по 1909 год. Затем он вернулся в Мюнхен и занял ту же должность под руководством Феликса Моттля. Когда Ганс Пфицнер возглавил дирекцию Страсбургской оперы, он назначил Фуртвенглера третьим дирижером. В 1911 году Фуртвенглер дирижировал оркестром Общества друзей музыки в Любеке.
В 1915 году он сменил Артура Боданцкого в придворном театре в Мангейме. В 1920 году он возглавил симфонические концерты Берлинской оперы, сменив Рихарда Штрауса. В течение двух лет он приобрел такую известность, что был назначен преемником Артура Никиша на посту директора Лейпцигского оркестра Гевандхауса и Берлинского филармонического оркестра.
В 1925 году он отправился в свое первое турне по США. В 1928 году он сменил Феликса Вайнгартнера на посту директора Венского филармонического оркестра, но отказался одновременно возглавить оперу. В 1931 году он стал совместным музыкальным директором Байройтского фестиваля на равных с Артуро Тосканини. В том же году он отвечал за первое исполнение оперы Ганса Пфицнера "Das Herz" в Берлине. Два года спустя он стал директором учреждения; он принял на работу множество еврейских артистов, что вызвало резкую критику со стороны национал-социалистического режима.
В декабре 1934 года он ушел в отставку 'по политическим причинам'. После этого он получил приглашения со всего мира дирижировать симфоническими концертами и операми в качестве приглашенного дирижера, главным образом для произведений Рихарда Вагнера. Филадельфия, Нью-Йорк и Вена предлагали ему руководство своими оперными театрами, но Фуртвенглер отказался, потому что не хотел покидать Германию. Он хотел жить в свободе и исполнять те произведения за границей, которые считал значительными. 'Дело Хиндемита' было одним из самых трудных моментов его карьеры (Адольф Гитлер и Герман Геринг запретили ему исполнять Mathis der Maler в Берлинской опере, и по этой причине он ушел в отставку).
В 1936 году Нью-Йоркский филармонический оркестр предложил ему возможность сменить Артуро Тосканини. Он был готов уйти в изгнание. Но в загадочном отчете берлинского отделения Associated Press утверждалось, что Фуртвенглер готов быть восстановленным на посту директора Берлинской оперы. Этот неверный отчет вызвал резкую полемическую реакцию на дирижера в Нью-Йорке, который затем решил не брать на себя руководство Нью-Йоркским оркестром. В том же году он снова дирижировал в Байройте впервые с 1931 года.
Он снова дирижировал там в 1937, 1943 и 1944 годах. Между тем, он дирижировал в Париже во время всемирной выставки в 1937 году, а также проводил концерты и оперы в Лондоне. Но Вторая мировая война сделала зарубежные контакты невозможными, и он был вынужден ограничиться очень немногими концертами в Берлине. В 1945 году его положение стало все более сложным, так как гестапо усилило давление на него. Он бежал в Швейцарию. В это время он в основном занимался композицией. Среди его произведений были Симфонический концерт для фортепиано и оркестра (1937), Соната ми минор для фортепиано и скрипки (1938) и Соната ми мажор для фортепиано и скрипки (1940). Лишь в декабре 1946 года он был очищен от всех обвинений в сотрудничестве с национал-социалистами. Два музыканта выступили особенно активными защитниками его: Иегуди Менухин и Эрнест Ансерме.
В 1947 году Вильгельм Фуртвенглер возобновил руководство Берлинским филармоническим оркестром. На повторном открытии Байройтского фестиваля в 1951 году он дирижировал знаменательным исполнением Симфонии № 9 Бетховена. С 1947 года он неустанно работал для Зальцбургского фестиваля. Турне по Южной Америке, в Швейцарию (особенно на фестивали в Люцерне), в Италию (включая миланскую Ла Скала) и в Париж и Лондон следовали одно за другим. В 1948 году он завершил свою Симфонию № 2 ми минор. После его смерти среди его бумаг были найдены три части незаконченной третьей симфонии.
Мы обязаны Вильгельму Фуртвенглеру многочисленными первыми исполнениями: 5 оркестровых пьес op. 16 (2-я версия 1922) и Вариации для оркестра op. 31 (1928) Арнольда Шенберга, Концерт для фортепиано № 1 Белы Бартока (1927), Концертная музыка для альта solo op. 48 (1930), Филармонический концерт (1932) и Симфония Mathis der Maler (1934) Пауля Хиндемита, Симфоническое движение № 3 Артура Онеггера (1933), Концерт для фортепиано и оркестра № 5 Сергея С. Прокофьева (1932) и Четыре последние песни Рихарда Штрауса (1950).