About
Пьер Анри — французский композитор, считающийся одним из отцов электроакустической музыки. Он начал изучать музыку в возрасте семи лет, а в десять поступил в Национальную консерваторию музыки в Париже, где изучал фортепиано и ударные инструменты у Феликса Пассеронна, посещал занятия по композиции у Надии Буланже и изучал гармонию с Оливье Мессианом.
В 1949 году он встречает Пьера Шеффера на RFT (Radiodiffusion-Télévision Française), с которым он сочиняет первое произведение, относящееся к категории конкретной музыки, Symphonie pour un homme seul, смешивая фортепиано с различными звуками, от голосов и дыхания до неопознанных звуков рта и звуков шагов. Затем, в 1951 году, Анри и Шеффер пишут Orphée, первую «конкретную оперу», представленную на фестивале в Донауэшингене в 1953 году. В те же годы Пьер Анри возглавляет работы Исследовательской группы по конкретной музыке (GRMC) RTF, и его музыкальные концепции, сосредоточенные на звуках, записанных микрофоном, постепенно преобладают над электронной музыкой. Для своего первого независимого проекта Пьер Анри называет свою музыку «электроакустической»: APSOME, первая независимая студия звукозаписи во Франции, расшифровывается как «Processes Applications SOund in Electroacoustic Music».
С 1955 года он встречает Мориса Бежара, с которым начинает сотрудничество, кульминацией которого в 1967 году становится CD Jerks électroniques, работа, изначально написанная для хореографии Бежара Messe pour le temps présent, которая два года занимала первое место в хит-параде классической музыки. Это долгое сотрудничество с Морисом Бежаром не будет эксклюзивным, так как другие хореографы, такие как Каролин Карлсон, Мерс Каннингем, Джордж Баланчин и Маги Марен, также привлекут Пьера Анри для своей работы. Более того, между 1963 и 1967 годами он почти полностью сочиняет для балетов, фильмов, сценических произведений и CD, определяя себя скорее как кинематографиста или скульптора, чем композитора. Поэтому в своем журнале Journal de mes sons он пишет:
Я никогда не любил ноты. Мне нужны качества, отчеты, формы, действия, характеры, материалы, единицы, движения [...]. Невозможно работать с нотами. Ноты хороши только для композиторов.
Пьер Анри, Journal of my sons - Prefaces and manifest, Actes Sud, 2004.
В 1968 году его электроакустические эксперименты приводят его к созданию Apocalypse de Jean, впервые исполненной в Театре музыки и сопровождаемой концертом из двадцати шести непрерывных часов, что представляет собой важное событие в истории музыки. Затем, в семидесятых, Пьер Анри продолжает работать над смешением звуков, включая звуки животных, а также отрывки из других музыкальных произведений, сценических произведений, фильмов и работ в процессе создания. В La dixième symphonie de Beethoven, например, он смешивает некоторые отрывки из девяти симфоний немецкого композитора.
В 1980-х он снова работает на радио, сочиняя серию радиопроизведений. Кроме того, в эти же годы исследования в области электроакустической музыки достигают важных целей, особенно через его Ассоциацию SON/RE (Звук и электроакустические исследования), для которой он получает финансовую помощь Министерства культуры и города Парижа.
По заказу французского правительства он записывает Intérieur/extérieur, CD, содержащий серию концертов "Pierre Henry chez lui" (У Пьера Анри дома), организованную Фестивалем осени в Париже в 1996 году. По этому случаю композитор превращает концерт в настоящую выставку своего рабочего места, с тысячами лент, содержащих звуки, которые он использует в своих произведениях, на стенах своего дома. CD также доступен в ремиксированной версии под названием Antagonismes IV.
Похожий, но более амбициозный проект — это всемирное создание "Paroxysms," концерта, который снова показывает композитора у него дома в Париже, окруженного очень эксклюзивными визуальными произведениями. Распространение события начинается с Тасмании, где MONA FOMA (MOFO) 2012 — Фестиваль музыки и искусства Музея старого и нового искусства (MONA) — транслирует его на гигантских экранах, прежде чем всемирная трансляция через платформу medici.tv.
Среди многочисленных наград, которые Пьер Анри получил за свою карьеру, мы упоминаем "Grand Prix National de la Musique" (1985), "Grand Prix SACEM" (1987), "Victoires de la Musique" (1988), "Grand Prix de la Ville de Paris" (1995) и "Grand Prix de la SACD" (1996). Он также получил звания "Officier de la Légion d'Honneur" (Офицер Ордена Почетного легиона), "Commandeur des Arts et Lettres" (Командор Ордена искусств и литературы) и "Officier de l'Ordre National du mérite" (Офицер Национального ордена заслуг).
Все его работы хранятся в Национальной библиотеке Франции.