Грейс Бамбри

Затем Грейс начала учёбу в Бостонском университете, а затем в Северо-Западном университете, где встретила женщину, которая навсегда изменила её жизнь. Лотте Леманн, проводя мастер-класс, услышала её и пригласила в Санта-Барбару, Калифорния, учиться в «Музыкальной академии Запада», где она стала одной из редких жемчужин музыкального мира. Благодаря влиянию Жаклин Кеннеди и Американского посольства в Париже, Бамбри получила прослушивание в Парижской опере, где её сразу же приняли. Она дебютировала в опере в роли Амнерис в «Аиде». Грейс Бамбри стала первой цветной певицей, выступившей в этом театре.

Необычайный успех этих выступлений, когда Бамбри было всего 23 года, вызвал такой резонанс в оперном мире, что её сразу же пригласили на прослушивание в Байройт к Виланду Вагнеру, внуку композитора Рихарда Вагнера, который готовил новую постановку «Танхойзера». Её сразу же утвердили на роль Венеры. Теперь, в возрасте 24 лет, Бамбри была на пути к большой карьере. Когда пресса узнала, что новая Венера будет «eine Schwarze» — чернокожей певицей, начались протесты в нескольких изданиях. Виланд Вагнер твёрдо стоял на своём решении, заявляя, что его дед хотел бы видеть на этой роли лучший голос. Цвет кожи для него не имел значения, и госпожа Бамбри, не обращая внимания на негативную прессу, вышла на сцену в тот особенный вечер и изменила историю, став первой цветной певицей, сыгравшей главную роль в престижном Байройтском фестивальном театре. На следующий день критики провозгласили её «Die Schwarze Venus» (Чёрная Венера), новую сияющую звезду Вагнера, что принесло ей международную славу. В 1962 году, через год, она дала концерт в Белом доме при администрации Кеннеди, и это событие стало первым выступлением афроамериканской оперной певицы в Белом доме.

В отличие от многих певцов, пришедших до неё, Бамбри очень хорошо справлялась с международным успехом и славой. Благодаря своим врождённым музыкальным способностям, Бамбри смогла развиться в певицу-актрису под пристальным наблюдением Лотте Леманн, которая готовила её к ролям, которые она позже исполняла. Её внешность и сценическое присутствие принесли ей прозвище «Богиня секса». Она исполняла роли Амнерис в «Аиде», Эболи в «Дон Карлосе», Азуцены в «Иль Троваторе», Ульрики в «Маскараде», Леди Макбет в «Макбете», Кармен в «Кармен», Далилы в «Самсоне и Далиле», Орфея в «Орфее и Эвридике», Адалгису в «Норме», Селика в «Африканке», Геродиаду в «Геродиаде» и Дидону в «Троянах», и это лишь некоторые из них. Привыкшая к тому, что о ней пишут в заголовках новостей, она вновь шокировала оперный мир, изменив не только репертуар, но и вокальную категорию... меццо-сопрано перешла в сопрано, и оперный мир взорвался. Все, кто услышал эту новость, сразу же сочли её провалом. Появились спекуляции о том, как она могла быть такой дерзкой, и гнев из-за того, что оперный мир теряет великое меццо-сопрано. Не забывая о печально известном «чёрном списке»!! Бамбри вновь собралась и покорила вершины.

Как драматическое сопрано она исполняла роли Саломеи в «Саломее», Сантуццы в «Сельской честь», Абигайль в «Набукко», Медеи в «Медее», Весталки в «Весталке», Йенуфы в «Йенуфе», Джоканды в «Джоконде», Ариадны в «Ариадне и Синей Бороде», Леоноры в «Иль Троваторе» и «Силе судьбы», Тоски в «Тоске», Турандот в «Турандот» и Кассандры в «Троянах» с Парижской оперой в полном 5 с половиной часах представлении. Она дала ещё одно блестящее выступление в Ковент-Гарден, когда исполнила Норму и Адалгису в одной постановке «Нормы» в течение двух недель. С самого начала Грейс Бамбри была признанной исполнительницей сольных концертов. Её концерты заслуживали восклицания «аутентично и в традициях», стандарт и стиль пения, который она усвоила у своей знаменитой учительницы Лотте Леманн, великой исполнительницы лieder. Как писал один критик: «слушать, как Бамбри поёт самые интимные песни в больших концертных залах, а затем в другой вечер слышать «удар Бамбри» в её оперных ролях, как могла только она, — это держало эту очень важную артистку на устах всех, кто её видел». После того как Бамбри отказалась от ролей меццо-сопрано, за исключением принцессы Эболи, её часто спрашивали, как она совмещает репертуар двух вокальных категорий.

Её ответ: «Пока у меня есть природная способность, я просто делаю то, что делали многие в 19 веке до меня. Я не думаю, что певицы, такие как Гризи, Паста, Малибран и некоторые другие, когда-либо беспокоились о принадлежности к определённой категории», — не изменился. Госпожа Бамбри стала предметом множества дебатов в оперном мире, и по всему миру существуют клубы любителей оперы, которые подражают её самой сущности с похвалой, почётом и иногда забавными рассказами о «моментах Бамбри». Грейс-Мелция особенно гордится тем, что была названа Послом доброй воли «ЮНЕСКО», получила первую премию Американской гильдии музыкальных артистов «Премия Лоуренса Тиббетта», французские награды «Офицер искусств и литературы» и «Командор искусств и литературы», а также итальянскую премию «Премио Джузеппе Верди» за свои выступления и вклад в итальянскую оперу. Она также получила «Премию Беллини» за «Норму» и «Премию Пуччини» за «Тоску». Она является обладательницей четырёх почётных докторских степеней, а также австрийского звания Каммерзингер. Попадая в заголовки новостей по всему миру, она помогла определить слово ДИВА своим искусством и стилем. Конечно, нельзя забывать и о международной светской жизни Грейс, которая стала владелицей второго когда-либо произведённого Lamborghini, мехов, дизайнерских платьев от Ива Сен-Лорана, Хайнца Ривы и Билла Бласса, а также драгоценностей высочайшего качества.

Бамбри стала любимой сотрудницей величайших и самых известных дирижёров мира, таких как Клаудио Аббадо, Леонард Бернстайн, Карл Бём, Кристоф фон Донаньи, Герберт фон Караян, Джеймс Левин, Лорин Маазель, Зубин Мета, Сейдзи Озава, Джузеппе Патане, Вольфганг Саваллиш и сэр Георг Солти, и это лишь некоторые из них. В 2007-08 годах госпожа Бамбри отправилась в прощальный концертный тур. Тур начался в Гамбурге, Германия, и закончился в Токио, Япония, с аншлагами на всех площадках... Поразительно! Критики со всего мира были поражены и предположили, что «для многих это ознаменовало конец традиции и эпохи, когда опера была великой и приносила великие плоды, и которую некоторые считают, что никогда больше не будет великой». Элегантная в исполнении и проникновенная в намерениях, Бамбри — квинтэссенция звезды!

Не каждая ДИВА отдаёт что-то музыкальному сообществу, но Бамбри считает необходимым передавать традиции, стиль и ненасытную любовь к опере и музыке всем, кто хочет их получить. Её приглашают в качестве мастера-учителя в университеты и колледжи по всему миру. В 2009 году она основала Вокальную и оперную академию Грейс Бамбри в Берлине, где сотрудничает с Университетом искусств в атмосфере мастер-классов для подготовки голоса и ролей, предназначенных для «большого голоса». Эти занятия проходят дважды в год в Берлине в Universität der Künste.

В возрасте 81 года Бамбри продолжает прокладывать новые пути. Она также является востребованным членом жюри международных вокальных конкурсов.
В декабре 2009 года Грейс Мелция Бамбри получила самую престижную и желанную награду в Америке за вклад в искусство — Премию Центра Кеннеди: знаменательное событие, которое вновь олицетворяет традицию Бамбри быть первой. Она получила эту награду и чествование из рук президента Барака Обамы, первого афроамериканского президента Америки, на первой церемонии вручения премии Центра Кеннеди, которую он проводил.

В 2010 году она отметила ещё один триумф в роли «Мониши» в опере Скотта Джоплина «Тримониша» в Театре дю Шатле в Париже. В марте 2012 года она исполнила роль «Старой дамы» в «Кандиде» Бернстайна в Немецкой опере в Берлине, а в 2013 году дебютировала на фестивале Classic Open Air в Берлине. Она также исполнила заглавную роль в «Пиковой даме» в Венской государственной опере, получив признание критиков.

Госпожа Бамбри записывалась для Decca, Deutsche Grammophon, EMI, Philips и Sony Classical, RCA.

Биография подготовлена Дэвидом Ли Брюэром, BREWER INTERNATIONAL, БЕРЛИН