Джордж Гершвин

Открывая для себя произведения Дебюсси, Равеля и Шёнберга, Гершвин встретил Ирвинга Берлина, самого известного композитора на Бродвее, который поручил ему делать аранжировки для своих музыкальных комедий. Успех не заставил себя ждать с рецензиями на La, La, Lucille (1927) и его песнями для первого звукового фильма, Певец джаза (1927).

Стремясь превзойти эти эстетики и пересечь новые горизонты, Гершвин искал уроки у Надии Буланже, Эдгара Вареза и Мориса Равеля. Каждый отказал, утверждая, что он уже состоявшийся композитор. В постоянном стремлении к своей причудливой идее сочинять так называемую "серьезную музыку", Гершвин стал, в результате, замечательным проводником между различными стилями. Традиционные мелодии Гершвина, оперетты, мюзик-холл, рэгтайм, блюз, джаз, концерты, оперы и симфонии не поддаются классификации и остаются знаменитыми за свободу их тона.