About
Эрик Сати, родившийся как Эрик Альфред Лесли Сати, был французским пианистом и композитором, родившимся 17 мая 1866 года в Онфлёре, Нормандия. Очень скоро после его рождения Эрик и его семья начали чередовать проживание в Нормандии и Париже. Его нормандский отец нашел работу переводчика во французской столице, что означало переезд семьи туда, когда Эрику было всего 4 года. Два года спустя, в 1872 году, мать Эрика, шотландского происхождения, скончалась, и молодой мальчик с братом переехали жить к бабушке и дедушке в Нормандию до смерти бабушки в 1878 году, когда они снова переехали жить к сестре и отцу в Париж. Его отец снова женился на Эжени Барнетче, пианистке и преподавательнице фортепиано, которая обучила Эрика основам игры на инструменте. Он вскоре продемонстрировал знакомство с клавиатурой, но также определенную враждебность к учреждениям, обучению своей мачехи и к музыке в целом.
В возрасте 13 лет молодой пианист начал изучать фортепиано, а также некоторые теоретические музыкальные дисциплины, такие как композиция, в Парижской консерватории, но был исключен через два года. Несколько лет спустя, в 1885 году, он снова был зачислен, но не закончил курс и бросил учебу, чтобы присоединиться к армии, из которой ему удалось быть уволенным через несколько недель.
В возрасте около 20 лет Эрик поселился один в Монмартре. Он посещал художественные и интеллектуальные круги, общаясь и становясь друзьями с такими людьми, как Малларме, Верлен, Равель и Дебюсси, с последним он познакомился в кабаре Le Chat Noir и был свидетелем на его свадьбе. Эта интеллектуальная и творческая среда побудила его написать свои первые композиции, которые отражали его предполагаемый антиконформизм: его первая коллекция из четырех фортепианных пьес, Ogives (1886), не содержит классических обозначений, таких как тактовые черты, а вместо этого содержит личные комментарии композитора. Два года спустя он выпустил свою вторую коллекцию для фортепиано, три Gymnopédies. Его отец редактировал оба цикла как посредник. Он поддерживал скандальные отношения с художницей Сюзанной Валадон, отношения, которые были плодотворными как в своей страсти (коллекция из девяти фортепианных пьес под названием Danses Gothiques, 1889), так и в разрыве, который их разрушил (Vexations, 1893).
В дополнение к своим антиконформистским тенденциям по отношению к академиям и учреждениям, характер Сати был явно нетипичным: он покупал несколько одинаковых костюмов и основал свою собственную церковь, в которой он был лидером и единственным последователем. Некоторые обмены и свидетельства указывают на его агрессивные наклонности. В 1898 году он покинул Монмартр по финансовым причинам, переехав в Аркёй, где занял скромно комфортную комнату. Он оставался очень скрытным в отношении своих финансов. В то время он был самопровозглашенным социалистом и участвовал в ряде гражданских инициатив города.
В 1905 году, приближаясь к сорока годам, Сати несколько примирился с академией и посещал занятия по контрапункту в классическом стиле с композиторами Альбером Русселем и Винсентом д’Энди в музыкальной школе La Schola Cantorum в Париже, которая была основана Винсентом д’Энди несколькими годами ранее. Он закончил курс и получил диплом.
Он встретил драматурга Жана Кокто десять лет спустя. В 1917 году они работали вместе над созданием одноактного балета Parade для Русского балета Дягилева в театре Шатле. Либретто было написано драматургом, а музыка была сочинена Сати. Декорации были разработаны Пикассо, а хореография была работой танцора Леонида Мясина. Чтобы отразить кубистские вдохновения Пикассо, Сати и Кокто интегрировали новые звуки в свою работу, используя такие предметы, как бутылки и пишущие машинки. Музыка балета была плохо принята публикой, которая описывала ее как «шум».
Тем не менее, сотрудничество между двумя художниками стало источником вдохновения для других художников, а именно для «Les Six», группы из шести композиторов, которые работали вместе в тот же период и официально назвали себя в 1920 году. Три года спустя, под руководством Сати и Анри Мильо, была образована школа Аркёй четырьмя молодыми композиторами Анри Клике-Плейелем, Роже Дезормиером, Анри Соге и Максимом Жакобом. В эти же годы музыкант познакомился с другими выдающимися художниками, такими как художники Пикабия, Марсель Дюшан и Ман Рэй — с которыми он научился делать реди-мейды — поэтами Тристаном Тцара и Андре Бретоном, а позже писателем Пьером де Массотом, философом Жаком Маритеном и композитором Габриэлем Пьерне.
В начале 1925 года здоровье Сати начало ухудшаться, и он был госпитализирован. В предыдущем году он сочинил музыку для балета хореографа Жана Бёрлина Relâche для Шведского балета, который был полным провалом и оставил его в финансовом разорении. Ему был поставлен диагноз цирроз печени, частично из-за употребления алкоголя на парижских вечеринках. Он умер в Париже 1 июля 1925 года в возрасте 59 лет.
Les Six
Les Six относится к группе из шести французских композиторов, официально созданной в 1920 году музыкантами Артуром Онеггером, Дариусом Мийо, Жоржем Ориком, Луи Дюреем, Франсисом Пуленком и Жерменом Тайефер. Шесть музыкантов встретились в Парижской консерватории и развили привычку еженедельных музыкальных встреч, вращающихся вокруг художников с установленной репутацией, таких как Кокто, Сати, швейцарский художник Эмиль Лежен, Жорж Брак и Пикассо. В 1916 году Сати и Кокто сформировали группу Les Nouveaux Jeunes на основе этих встреч; результатом стала Les Six, официально крещенная четыре года спустя, в ответ на «Пятерку» в России. Сати и Кокто оставались вдохновляющими моделями для этого нового поколения французских композиторов.
Его основные работы
За свою жизнь Эрик Сати сочинил около пятидесяти произведений, более половины из которых были написаны для фортепиано, другие для голоса и оркестровых ансамблей.
Его самые известные произведения — это Gymnopédies (1888), три фортепианные пьесы, вдохновленные вальсом, название которых было вдохновлено древнегреческими танцами. Медленный темп и кажущаяся подвешенность нот придают произведению импрессионистский характер. В 1896 году Дебюсси аранжировал третью и первую из этих танцев в обратном порядке. Les Gnossiennes, сочиненные в 1890 году, представляют собой семичастное фортепианное произведение, название которого происходит от греческого «гнозис», что означает знание.
Сати также сочинил вокальные произведения, включая Messe des pauvres (1895) для органа и хора, и Socrate (1918), симфоническую драму в трех частях на основе отрывков из книг Платона Симпозиум, Федр и Федон. Произведение написано для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано и оркестра. Сати также сочинил около пятнадцати песен «мелодий», некоторые из которых самостоятельные, а некоторые часть циклов, которые отражают его литературный и философский фон, а также его импрессионистское и кубистское вдохновение, и нотку юмора и сарказма. Например, его цикл из пяти песен Ludions (1923) положил на музыку стихи Леона-Поля Фарга, породив такие названия, как «песня крысы» или «французская лягушка». Его первый цикл, Trois Mélodies: Les Anges, Élégie, Sylvie (1886), часто исполняется и имеет более романтический стиль, ближе к кодам французской мелодии, чем другие его композиции.
Сати сочинил пять произведений для сцены, главным образом для балетов, за исключением Piège de Méduse, одноактной лирической комедии на либретто, которое он сам написал в 1921 году. Наконец, перечислены три камерные музыкальные композиции, включая фанфару, сочиненную в 1921 году для двух труб, под названием Sonnerie pour réveiller le bon gros roi des singes (lequel ne dort toujours que d’un œil) («Фанфара для пробуждения большого толстого короля обезьян [который всегда спит только одним глазом]»).
Творчество Сати нельзя легко отнести к одному стилю или движению. Хотя он отвергал музыкальный академизм, он не избегал его. Его произведения, кажется, черпают вдохновение из широкого спектра влияний и вдохновения из искусства. Его иногда ассоциируют с импрессионизмом и музыкальным символизмом, в его бурном смешении искусств. Он считается предшественником более поздних движений, таких как минимализм и неоклассицизм.