Интерпретации Эльзы выделяются благодаря её стремлению постоянно раскрывать новые грани в роли. Это также означает преодоление исторических конструкций, чтобы выступление оживало в правдоподобной манере. Для сопрано ни одна женская личность – будь то Манон, Виолетта или Фьордилиджи – никогда не должна быть жертвой. «Это современная кровь, которая течет в моих жилах и должна также проникать в мое пение,» объясняет она.
И все же конечная цель – «сделать партитуру слышимой: с надежной техникой – это само собой разумеется – но также с телом, которое может воссоздать персонажа в плоти.» Она сравнивает необходимое психологическое знание с неким внутренним питанием, которое подпитывает её музыкальное исполнение. Дебютируя в заглавной роли в Анна Болейн Доницетти в Grand Théâtre de Genève в 2021 году, Эльза прежде всего сосредоточилась на эмоциональном состоянии королевы и пыталась установить с ней личную связь.
Эльза процветает, участвуя в том, что она определяет как исключительные события – даже если они связаны с некоторым риском. В 2017 году она выступила с однодневным уведомлением, чтобы спеть Сотворение Гайдна с Берлинским филармоническим оркестром под руководством сэра Саймона Рэттла. В этом сезоне, после концертов с двумя разными оркестрами в Копенгагене, Берлинская государственная опера пригласила её выступить в роли Памины всего через несколько часов. «Я надеюсь никогда не почивать на лаврах,» говорит она, «и продолжать исследовать.»
