Адольф Адам

Адольф Адам, плодовитый композитор комических опер

Победа на премии Рима стала поворотным моментом в карьере Адольфа Адама, так как она ознаменовала его постепенный переход от талантливого студента к широко признанному композитору. В 1826 году он решил расширить свои музыкальные горизонты, путешествуя по Уэльсу, Германии и Швейцарии. Именно в Женеве он встретил французского драматурга и либреттиста Эжена Скриба, который доверил Адаму два либретто. Это дало Адольфу-Шарлю Адаму возможность погрузиться в свой любимый репертуар, «оперетту», и он сочинил свою первую оперу этого жанра, Le mal du pays ou La batelière de Brienz, которая была исполнена в Театре Жимназ 28 декабря 1827 года. Год спустя следующая комическая опера композитора Pierre et Catherine имела успех в театре Опера-Комик в Париже. Легкий, красочный характер его музыки привлекал зрителей на 80 представлений. Его сотрудничество с театром Опера-Комик продолжилось с его произведениями Danilowa, Trois jours en une heure, Les Trois Catherine, Joséphine ou Le Retour de Wagram в 1830 году, за которыми последовали Le Grand Prix ou Le Voyage à frais communs, Le Morceau d'ensemble и, наконец, Casimir в 1831 году. Французская «июльская» революция 1830 года нарушила музыкальную жизнь в Париже, и театры были вынуждены закрыться на некоторое время. Это неожиданное прерывание его работы привело Адольфа-Шарля Адама к тому, чтобы продолжить свою карьеру за границей. Он покинул свой родной город и отправился в Лондон, где жил его шурин, директор Королевского театра. Там он сочинил две комические оперы: His First Campaign и The Dark Diamond, которые были исполнены в 1833 году в лондонском Ковент-Гардене. Год спустя он завершил этот английский интермеццо и вернулся в Париж, чтобы продолжить сотрудничество с Опера-Комик. Он продолжал работать неустанно, но только в 1834 году он добился своего наибольшего успеха с Le Chalet, одноактной комической оперой на либретто Эжена Скриба и Мелесвиля. Вдохновленный своей кантатой Ариадна, которая принесла ему второе место на премии Рима, Le Chalet регулярно исполнялся в театре Опера-Комик на протяжении нескольких десятилетий, достигнув 1000 представлений в 1873 году. К этому времени карьера Адама как оперного композитора была на пике, и в 1836 году он представил Le Postillon de Longjumeau, который стал знаковой оперой жанра как во Франции, так и за рубежом (некоторый Вагнер дирижировал этой комической оперой в Риге!). Le Postillon de Longjumeau также принес ему признание его предшественников, в частности его наставника Буальдьё, который написал: «Я бы хотел, чтобы это было моим». Адольф-Шарль Адам продолжал писать несколько комических опер до своей смерти. Si j’étais Roi, впервые исполненная в Театре Лирик в 1852 году, была особенно популярна у зрителей и позже исполнялась за границей, в частности в Турине и Брюсселе. Многочисленные вокальные композиции Адольфа-Шарля Адама не ограничивались оперой. Его Cantique de Noël, позже переименованная в Minuit, Chrétiens, до сих пор звучит как вступительный гимн на полуночной мессе.

Адольф Адам, мастер романтического балета

В дополнение к своим многочисленным операм, 14 современных балетов Адольфа-Шарля Адама представляют собой неоспоримый стилистический поворотный момент для композитора. В то время как другая балетная музыка того времени просто сопровождала действие на сцене, музыка Адама была важным элементом драмы и использовала лейтмотивы, повторяющиеся мелодические фрагменты, которые добавляют единство и мощное чувство повествования музыке. La Fille du Danube, третий балет после La Chatte Blanche (1830) и Фауста (1833), был впервые представлен в Парижской опере в 1836 году и имел значительный успех во Франции и за рубежом. Поскольку французский язык был модным в России, балет был исполнен год спустя в Большом театре. Затем, в 1841 году, инновационный новый балет Адама Жизель привнес новое измерение в мир балетной музыки с появлением лейтмотивов. Произведение стало эталоном романтического балета, настолько, что Чайковский перечитывал Жизель перед началом написания нового балета. Он писал о Жизели: «Это поэтическая, музыкальная и хореографическая жемчужина». Последний балет композитора, Le Corsaire, был впервые представлен в Опере де Пари в 1856 году, всего за несколько дней до его смерти, и принес ему восхищение его современников. Вдохновленный поэмой Байрона, Le Corsaire захватывает своей драматической интенсивностью. Оригинальная хореография Жозефа Мазилье остается легендарной, не в последнюю очередь благодаря своему знаменитому, особенно виртуозному па-де-де.