모차르트의 세라이의 피델리오 (Die Entführung aus dem Serail)

터키 배경의 현대 비평.

동화처럼 들린다: 스페인 귀족 벨몬테 로스타도스가 소유한 배가 공격당한 후, 벨몬테의 약혼녀 콘스탄체가 그녀의 영국 하녀 블론드, 그리고 벨몬테의 하인 페드릴로와 함께 포로로 잡힌다. 세 사람 모두 터키 파샤 셀림에게 노예로 팔린다. 페드릴로는 벨몬테에게 그들의 행방을 알리는 데 성공하고, 벨몬테는 그들을 구출하기 위해 도착한다. 처음에 파샤의 시골 저택 감독관인 오스민이 그의 길을 막지만, 정원사로서의 기술로 파샤의 신임을 얻은 페드릴로가 오스민을 속여 주인을 궁전에 들이게 한다. 두 서양인은 밤에 연인들을 구출할 계획을 세우고, 처음에는 수면제를 이용해 오스민을 무력화시키는 데 성공하는 듯하지만, 그 효과는 오래가지 않고 오스민은 경보를 울리기 위해 깨어난다. 오스민의 기쁨으로, 두 커플인 콘스탄체와 벨몬테, 블론드와 페드릴로가 파샤 앞에 끌려간다. 파샤는 벨몬테가 한때 자신을 북아프리카 고향에서 몰아낸 그의 최대 적의 아들임을 알게 되지만, 자신에게 가해진 부당함에 대한 복수를 거부하고 대신 네 사람에게 자유를 준다.

하지만 이것은 사실 동화가 아니다. 이국적인 주제를 거울 삼아, 세랄료에서의 납치는 절대군주주의 유럽의 태도와 행동 양식을 비판한다. 1721년 몽테스키외의 페르시아 서간 이후, 문인들은 검열을 피하기 위해 이 수법을 반복해서 사용해왔다. 1781년, 모차르트는 러시아 대공 파벨 페트로비치의 방문을 맞아 세랄료에서의 납치를 작곡하라는 황실 위임을 받았다. 황제가 오페라가 어떤 방향으로 나아가는지 알아차렸는지는 의문이다. 아무도 모른다. 요제프 2세가 마음을 바꾼 정확한 이유도 불분명하다. 그러나 어쨌든 그는 갑자기 러시아 손님의 방문을 기념하여 글룩의 토리드의 이피게니에와 알체스테를 공연하기로 결정했다...