レクイエムを作曲する4年前、モーツァルトは父親への手紙にこう書いています。「死は[...]私たちの人生の最終段階であるため、私は近年この人間にとって最も良き真の友と親しくなりました。だからその姿は私にとって恐ろしいものではなく、むしろ安心と慰めをもたらすものです」。しかし、1791年、死が彼の扉を叩いたとき、彼の感情は変わったように見えます。おそらくこの二面性こそが、彼のレクイエムの対照的な性質を生み出したのでしょう。恐ろしいアクセント（有名なディエス・イレのように）と、優しく哀愁を帯びた旋律（崇高なラクリモーサのように）が揺れ動いています。師であり友であったハイドンと別れ、深刻な経済的困難に直面し、致命的な病に冒されながらも、モーツァルトはペンを手にしたまま亡くなりました。まるでこの最後の作品に命の最後の息を一音一音吹き込むかのように。神聖音楽の極致（ヴェルディのレクイエムに匹敵する）であるモーツァルトのレクイエムは、「超越の痕跡」（カール・バルト）を内包しながら天国に片足を踏み入れているかのようです。
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モーツァルトのレクイエムにまつわる伝説は数多く存在し、膨大な文献が生まれました。最も印象的な逸話は、「灰色の使者」と呼ばれる人物が作曲家に葬送ミサの作曲を依頼したというものです。当時の新聞記事でJ. F. ロシュリッツは「高貴な雰囲気を持つその男は、この世と密接に関わる異質な存在であり、あるいは終末を告げるために遣わされたのかもしれない」と記しています。迫り来る終焉がモーツァルトのレクイエムをインスパイアしましたが、それだけではありません。この話はスタンダールにも伝わり、彼の伝記作品ハイドン、モーツァルト、メタスタージオの生涯に記録されました。もう一つの有名な噂はヴェネツィアの作曲家アントニオ・サリエリに関するもので、嫉妬に駆られた彼がオーストリアのライバルを徐々に毒殺したというものです…この説（やや信憑性は低いものの、モーツァルトの未亡人によって支持された）は大きな反響を呼び、プーシキンの韻文劇、ニコライ・リムスキー＝コルサコフのオペラ、ピーター・シェーファーの戯曲、そして最後にミロシュ・フォアマン監督の映画アマデウスを生み出しました！medici.tvでは、モーツァルトのレクイエムの伝説的な演奏があなたを待っています。準備はいいですか？