モーツァルトの『後宮からの誘拐』

トルコの舞台における現代的批評。

まるでおとぎ話のようです。スペインの貴族ベルモンテ・ロスタドスが所有する船が襲撃され、ベルモンテの婚約者コンスタンツェは、彼女のイギリス人メイドのブロンド、そしてベルモンテの使用人ペドリロと共に捕らえられます。三人はその後、トルコのパシャ・セリムに奴隷として売られてしまいます。ペドリロはベルモンテに居場所を知らせることに成功し、ベルモンテは彼らを解放するために到着します。最初はパシャの田舎屋敷の監督者オスミンが彼の行く手を阻みますが、庭師としての腕前でパシャに気に入られているペドリロは、オスミンを騙して主人を宮殿に入れさせます。二人の西洋人は夜に恋人たちを救出する計画を立てますが、最初は睡眠薬でオスミンを無力化することに成功したものの、その効果は長続きせず、オスミンは警報を鳴らすために目を覚まします。オスミンの喜びのために、コンスタンツェとベルモンテ、ブロンドとペドリロの二組のカップルはパシャの前に連れて来られます。パシャはベルモンテがかつて自分を北アフリカの故郷から追放した宿敵の息子であることを知りますが、不正に対する復讐を拒み、代わりに四人に自由を与えます。

しかし、これは実際にはおとぎ話ではありません。異国情緒あふれる題材を通じて、「後宮からの誘拐」は絶対主義ヨーロッパの態度や行動様式を批判しています。1721年のモンテスキューの「ペルシア手紙」以来、文人たちは検閲を避けるためにこの手法を繰り返し用いてきました。1781年、モーツァルトはロシアの大公パーヴェル・ペトロヴィチの訪問に際して、「後宮からの誘拐」の作曲を皇帝から委嘱されました。皇帝がこのオペラの方向性に気づいていたかどうかは誰にもわかりません。ヨーゼフ2世が心変わりした正確な理由も不明です。しかしいずれにせよ、彼は突然、ロシアの客人をもてなすためにグルックの「トーリデのイフィジェニー」と「アルチェステ」を上演することを決めました…