オリヴィエ・メシアンとイヴォンヌ・ロリオ、ピアニストおよび教師

このマスタークラスで、イヴォンヌ・ロリオは自身の音楽的軌跡、オリヴィエ・メシアンとの出会いと互いに与えた影響をたどりながら、クラシック、ロマン派、現代のピアノレパートリーに関する経験を生徒たちと共有します。

若い男性が、全盛期の優雅な女性の前で演奏し、時折膝の上に開かれた黄ばんだ楽譜に目を落とす厳しい審判の視線が注がれています。カメラは音楽の迷路を愛情深く追い、教会のステンドグラス、苦悶するキリストの顔、そして芸術家の長い手に焦点を当てます。1991年に、ニコラ・アンジェリッチが世界有数のピアニストになることを想像した人は誰もいなかったでしょう。彼が当時まだイヴォンヌ・ロリオの弟子であったことを除いては。

フランソワ・マンスーはこのレッスンを目まぐるしいワンシークエンスショットで始めます。アンジェリッチはオリヴィエ・メシアンのVingt regards sur l'Enfant-Jésusの第6楽章「Par Lui tout a été fait」を演奏します。著名な作曲家はこう警告していました：「これはイヴォンヌ・ロリオの映画です！私はただの傍観者に過ぎません。」そして彼は冷静に遠くを見つめていますが、短い音楽分析のレッスンを行い、現代人が神とその使いである鳥たちを無視していることを思い出させずにはいられません。私たちは再び彼らの家で、ピアノの鍵盤の後ろに身を潜めながら写真について語る二人に会います。メシアンは人間の愛が神の愛を映し出しており、妻がその生きた証拠であると述べます。この音楽の映画はまた、夫婦愛への賛歌でもあります。

メシアンについては多くのドキュメンタリーが制作され、その中には非常に興味深いものもありますが、彼の妻についてのものは非常に少ないです。それでも、彼らが形成した夫婦は、作曲家とその演奏者との不可欠な関係を体現しています。メシアンは並外れた才能を持つピアニストであり、最高峰のオルガニストの一人でしたが、イヴォンヌ・ロリオが彼の新作を胎動の間に聴き、時には彼のスケッチを演奏していなければ、これほど多くの鍵盤作品を書いたでしょうか？

イヴォンヌ・ロリオは、徹底的に古風な価値観を持つ女性で、言葉遣いは貴重で、礼儀正しさはやや堅苦しいものでしたが、音楽に関しては当時としては想像し得る最も反体制的な態度を持っていました。彼女の社会観と揺るぎないカトリック信仰は、寛大だが反動的な右派の側に彼女を置きました。しかし音楽においては、彼女は決して反動的ではなく、伝統を放棄することなく当時の音楽創造を死守しました。したがって、極めて臆病な機関である、1968年に爆発する自己満足的なコンセルヴァトワール、1925年前後に生まれた作曲家たち、ブーレーズ、ベリオ、クセナキス、シュトックハウゼンの暴力を叫ぶ耳の聞こえない音楽社会の中で、イヴォンヌ・ロリオはパリ国立高等音楽院の静かな教室で、当時の音楽をわずかにしか取り入れられない保守的な指導の中で、「現代音楽」と呼ばれたものの主要な人物でした。

しかし、モーツァルト、ベートーヴェン、ドビュッシー、スクリャービン、ラヴェル、ショパンのいずれも彼女の目を逃れませんでした。彼女はフランスの技巧の特徴であるタッチ—すなわち、常に音符を完全に弾き通すのではなく、「ダブルエスカペメントに取り組む」方法で、フランスのピアノ演奏にjeu perléと優雅さを与える—だけでなく、ベートーヴェンのソナタにもメシアンの音楽にも必要な、決して粗暴ではない力も生徒に伝える、円熟した芸術家でした。このドキュメンタリーでは、彼女が若い日本人学生に、モーツァルトのフレーズは最初の音符の前に始まり最後の音符の後に終わること、ベートーヴェンではテンポに流されてはいけないことを示しています。わずか数分の映像で、彼女が芸術的な志を目覚めさせる卓越した才能の一端を垣間見せてくれます。中には、エマール、ベロフ、アンジェリッチ、ムラロ、レヴィナスといった現代の主要なピアニストの志も含まれています。

プライベート音楽レッスン：1987年から1991年にかけてフランスのテレビで放送された、非常に影響力のある12の番組。オリヴィエ・ベルナジェとフランソワ・マンスーの指針は、現代の主要な演奏家たちの芸術を、コンサートのライブだけでなく、何よりも教育の場で捉えることでした。

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