バッハのブランデンブルク協奏曲第4番ト長調 BWV 1049の紹介

ニコラウス・ハルンシュトルートとバッハ、この二つの名前は完璧に調和し、ここで完全版のブランデンブルク協奏曲として再び出会います。

「この協奏曲は一般的にヴァイオリンと二つのフルートのための真の三重協奏曲と考えられています。私の意見では、これは純粋にヴァイオリン協奏曲であり、バッハが書いた中で最も技巧的なものです。音楽学者たちは常に二つのフルートに関して問題を抱えてきました。バッハはそれらを『Flauti d'echo』と指定しており、彼が意味した楽器について様々な理論がありました。誰も音楽そのものの中に説明を探そうとはしませんでした。バッハはリコーダーを指す際には常に『flauto』という用語を使い、『d'echo』は遅い楽章で二つのリコーダーがオーケストラの席を離れ、エコー効果を中心に構成されたその楽章で、部屋の別の場所や外から、いずれにせよ距離を置いて演奏することを意味するに過ぎません。この理論を支持する強力な証拠は最後の楽章の冒頭に見られ、トゥッティがリコーダーなしで演奏し、彼らが席に戻る時間を十分に与えているのです。」（ニコラウス・ハルンシュトルート）

バッハのブランデンブルク協奏曲

は献呈者であるブランデンブルク辺境伯クリスティアン・ルートヴィヒにちなんで名付けられ、ニコラウス・ハルンシュトルートが自身のコンチェントゥス・ムジクス・アンサンブルを設立して以来、彼の常設レパートリーの一部となっています。アンサンブルはこれらを録音し、世界中のツアーで演奏してきました。

 

1953年にハルンシュトルートがコンチェントゥス・ムジクスを設立するきっかけとなったのは、初期音楽の伝統的な解釈方法に対する不満でした。コンチェントゥス・ムジクスの独特で時には根本的に異なるスタイル、そして歴史的楽器の独占的使用がアンサンブルの国際的な評価を確立しました。ハルンシュトルートはこの協奏曲を感動的で魅力的な分析で紹介します。彼がユーモラスでリラックスした方法で挿入する興味深い音楽例は、この紹介をこの音楽の傑作への有益で楽しいガイドにしています。この制作はドイツのヴィブリンゲンにある歴史的なバロック修道院の図書館で撮影されました。