エーリヒ・ラインスドルフ指揮：シューベルト、シューマン、ワーグナー

ボストン交響楽団は、シューベルトの交響曲第9番「グレート」を、1885年の創立シーズンに初演しました。これはシューマンがこの曲を発見し、メンデルスゾーンが初演を指揮してからわずか46年後のことでした。ほぼすべてのBSOの音楽監督がこの曲をプログラムに組み込み、チャールズ・ミュンシュ、ウィリアム・スタインバーグ、そして首席客演指揮者コリン・デイヴィッドのもとで3回録音しています。

ラインスドルフは、暗譜で指揮棒を使わずに指揮し、ミュンシュ流のような突進的ではないものの、キビキビとした演奏を実現しています。彼はリハーサルで細部のアーティキュレーション、リズムの明確な定義、バランスの問題に注意を払っていることが明らかであり、演奏中もそれを続けていますが、この作品では特にオーボエ奏者ラルフ・ゴンバーグの表現力を妨げることはありません。

ラインスドルフは自身の著書の中で、単に交通整理をする指揮者と音楽を創り出す指揮者を区別しています。彼の交通整理は綿密で、テンポの移行を巧みにコントロールしています。多くのポスト・バーンスタインの指揮者のように観ていて楽しいタイプではなく、彼の注意はオーケストラと音楽に向けられています。（ラインスドルフはテレビが指揮に与える悪影響について的確にコメントしており、指揮者はオーケストラや聴衆だけでなくカメラにも演奏していると考えています。）一方で、明快で卓越したテクニックが実際に動いている様子を見るのは非常に興味深く、彼の手の動きはすべて奏者に情報を伝えています。彼の顔はしばしば無表情で、最も情熱的な瞬間でも控えめな陶酔感しか伝えませんが、第2楽章の成功した終わりにはほのかな微笑みを見せることもあります。シューマンの交響曲第4番はラインスドルフのお気に入りであり、RCAの販売不振の懸念にもかかわらずBSOと録音しました。シューマンの交響曲の演奏においては、作曲家の時に不明瞭なオーケストレーションを明確にするためにマーラーが行った訂正を用いることを好みましたが、マーラーの時折の再作曲は受け入れませんでした。

彼の演奏は他のものより遅く、駆動感は控えめですが、強度は劣りません。このやや厳しい交響曲では彼の顔は時に厳しい表情を見せます。フィナーレには面白い瞬間があり、ラインスドルフの手が互いに聞き合い応答しているように見えますが、実際にはオーケストラ内の会話を展開しているのです。新しいコンサートマスター、ジョセフ・シルヴァースタインはロマンスのソロを魅惑的に紡ぎ出します。

1963年から1964年にかけて、BSOのテレビ放送はシンフォニーホールに移り、より良い照明と洗練されたカメラワークが可能になりました。パルジファルはラインスドルフが1938年から1960年の間にメトロポリタン歌劇場で19回指揮したオペラであり、ブエノスアイレスのテアトロ・コロンでも指揮しました。パルジファルの抜粋や、オペラのいくつかの部分から組み立てた拡張された管弦楽作品は、彼の客演指揮の標準レパートリーの一部であり、晩年には南西ドイツ放送管弦楽団と共にパルジファル交響的抜粋を録音しました。（興味深いことに、ロジャー・ノリントンもラインスドルフのコラージュを録音しています。）

このシンフォニーホールでの公演では、ラインスドルフはワーグナー自身の管弦楽版である第3幕の聖金曜日の音楽のみを指揮しました。この演奏は、ラインスドルフが単なる熟練した機械的指揮者であったという神話を打ち破ります。音の温かみとフレーズの柔軟性は、彼がワーグナーの精神的で奇跡的かつ神秘的なビジョンのすべてにどれほど完全に調和していたかを説得力を持って示しています。

出典：リチャード・ダイヤー/ICA