クラウディオ・アバド、ベートーベンを指揮：シンフォニーno.8

第八交響曲の歓迎の微笑み

ヘ長調の交響曲第8番 作品93は、完成からわずか5か月後に書かれた第7交響曲とは音楽的にまったく異なりますが、時間的には近接しています。これは作曲者が温泉地に滞在していた際に書かれ、そこでベルリン出身の歌手アメリ・セバルドに恋をしました。1814年2月27日にウィーンの聴衆の前で初演されました。第4交響曲のように、第7交響曲のディオニュソス的なスケールと第9交響曲の壮大な普遍性の間に位置しているように見えます。作曲者自身が「小さな交響曲」と呼んだこの気ままな性格は、その歓迎の微笑みを忘れさせるものではありません。

「ベートーヴェンと共に、学びは決して終わらない。」..

…と語るのは、ボン（1770-1827）の巨匠の交響曲を絶えず再考してきたクラウディオ・アバドです。彼はミラノのスカラ座の音楽監督を15年間務め、卓越したオペラ指揮者としての評判を得ましたが、ウィーンでハンス・スヴァロフスキーに師事し、ドイツおよびウィーンのレパートリーにも精通していました。オーストリアの首都では、当時の偉大な指揮者ブルーノ・ワルター、ゲオルク・ゼル、ヘルベルト・フォン・カラヤンと共に合唱団で歌うことも彼にとって重要な経験となりました。

彼は27歳でアレッサンドロ・スカルラッティの三百周年記念の機会にミラノのスカラ座で指揮者としてデビューしました。その後、ニューヨークのミトロプーロス・コンクールで第1位を獲得し、カラヤンに招かれてザルツブルクで指揮を務めました。さらにウィーン・フィルハーモニー管弦楽団でマーラーの交響曲第2番を指揮してデビューしました。同楽団とは1985年から1988年にかけて初のベートーヴェン交響曲全集を録音しました。しかし、ウィーンの楽団との関係は浮き沈みがありましたが、1966年にベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と築いた関係は異なりました。30年後の1989年には、彼はカラヤンの後任として名門楽団の指揮者に就任し、2002年までその地位を保持しました。ベルリンの音楽家たちと共に、彼はベートーヴェン交響曲全集の第2回録音（ドイツ・グラモフォン、2000年）を行い、2001年1月5日から2月15日までローマのサンタ・チェチーリア国立音楽院で演奏しました。この熱狂的な聴衆の前で行われた記憶に残るシリーズは、ベルリンで撮影された第9交響曲を除き、ローマで映像化されました。

クラウディオ・アバドが深く愛する西洋音楽史のこの記念碑は、1799年から1823年までの四半世紀足らずでベートーヴェンによって作曲されました。これは作曲者の人生の大部分を網羅する記念碑であり、彼は31歳で第1交響曲、54歳で第9交響曲を書きました。ベートーヴェンによって、ハイドンのように100曲もの交響曲を作曲する交響曲作曲家の時代は終わりました。それ以降、音楽家は約10曲の交響曲を作曲し、それぞれが独自の個性を持つようになりました。

この記念碑は堂々としていますが親しみやすいものです。ベートーヴェンの交響曲は、西洋音楽において最も広い聴衆に訴える例の一つです。そのため、政治的な目的（第9交響曲の歓喜の歌は公式なヨーロッパの国歌です）や商業的な目的（広告など）、さらには映画（スタンリー・キューブリックの時計じかけのオレンジなど）にも広く使用されています。

自由の象徴であり独立の行為として、ベートーヴェンの交響曲は人間の尊厳に対する素晴らしい信念の表現であり、その結果として人はそれぞれの交響曲に自分自身を認めます。アバドはこれらの作品を荘厳さをもって指揮し、感情の満足よりも崇高さを優先させます。そして、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団から引き出される信じられないほどの音響のおかげで、美は人間の勝利となるのです。