ベンジャミン・ブリテンがモーツァルト、ブリテン、メンデルスゾーンを指揮

このプログラムの2つのコンサートは、5年余りの間隔を置いており、非常に異なるベンジャミン・ブリテンを示しています。最初のコンサートは1964年12月のクロイドンで、ブリテンが絶頂期にある姿を見せています。彼は51歳で、痩せて健康的、エネルギッシュで鋭い目つき、髪は暗く短く刈り込まれています。彼は1930年代と1940年代に誇りを持って着ていた父親の燕尾服を改良し、エナメルの靴で引き締めています。彼は国際的に有名な作品である戦争レクイエムの作曲者であり、間もなくメリット勲章に任命される予定です。コンサートの数週間後には、説得力のない休暇年の一環としてインドへ旅立ちます。

 

2番目のブリテンは、前年の壊滅的な火災の後、1970年6月にスネイプ・モルティングス・コンサートホールのガラ再開館でステージに立っています。彼の髪は灰色で、顔はむくみ、態度は老人のそれです。彼は授与式のための服装をしており（女王が観客席にいるため適切です）、メンデルスゾーンの交響曲第3番の2つの中心楽章の演奏は炎と抑制の模範ですが、コンサートの最後にはオペラ『グロリアーナ』の場面を指揮し、楽譜に頭を伏せ、額から汗を流し、重い眼鏡を曇らせています。残念ながら、1970年には彼は非常に病気でしたが、それをまだ知りませんでした。2年前に心内膜炎と診断され、ペニシリンで積極的に治療されていました。彼は一見回復しましたが、感染症で心臓が弱まり、1972年8月に大動脈弁不全と診断され、心臓移植が必要となりました。彼の近しい人々は彼の身体的衰えに気づきませんでした。この2つの演奏の対比によってのみ、それが明らかになります。

 

彼の病気は必然的に1960年代後半から1970年代の彼の演奏の聴き方や彼が作曲していた作品についての考え方に影響を与えましたが、実際には1973年に手術台で脳卒中を起こすまで、彼の音楽活動は衰えていませんでした。その時点でほとんどのことが困難になりましたが、彼はそれ以前からやや不器用な指揮者でした。1930年代にフランク・ブリッジのサークルの一員であり、ブリテンの母親的存在であったマージョリー・ファスは1938年に「彼が永遠に続けても指揮者にはなれないだろう。あんなに堅苦しく抑制されたものは見たことがない」と述べています。彼は時間とともに身体的な流暢さを身につけましたが、ブリテンの指揮のポイントは見た目ではなく、任務に持ち込んだ純粋な音楽性であり、英国のオーケストラ奏者たちは、騒々しい指揮者騎士の不足した食事で育ったため、それを非常に評価しました。彼はレナード・バーンスタインのような壇上の奇行にはふけりませんでした。大きなジャンプ、片眉を上げた表情、ずる賢い笑みなど。ブリテンはアメリカの同時代人を控えめに賞賛しましたが、気質の重なりが少なすぎて友人にもライバルにもなりませんでした。ブリテンは奏者たちに礼儀正しく直接的に指示し、彼のローズトフトの子供時代のアクセントはすでに失われており、優雅なフレージングで彼らを導きました。彼の身体的な不器用さは時にピアノ演奏のようにはいかないこともありましたが、それは稀なことでした。彼は同じ奏者たちと何度も共演し、彼を流暢に読み取ることで身体的な不器用さを補いました。特にイングリッシュ・チェンバー・オーケストラを好みました。

 

1964年のブリテンによるモーツァルトの交響曲第40番の演奏は、彼の指揮者としての多くの側面を要約しています。これは啓示的な映像で、彼の無表情な顔のクローズアップや、ブリテンがこれまで出演した中で最も現代的なオーケストラコンサートの撮影方法が見られます。素敵な細部もあり、例えば拍の途中でバトンの手の甲で額の汗を拭う瞬間などです。この飾り気のない演奏からは、幼少期からよく知っていた作品に対するブリテンの敬意が伝わってきます。（彼は1934年にブルーノ・ワルターの演奏について「モーツァルトの素晴らしいト短調、間違いなくこれまでに考案された最も美しい音楽の一つ」と書いています。）これは時代の演奏であり、単にビートルズ風の髪型をした若いジャケット姿の男性たちの映像があるからではなく、その優しさ、繊細さ、豊かな弦のビブラートによるものです。新しいタイプのモーツァルト指揮者がすぐに現れ、彼らはここでブリテンが使った小さな弦楽セクション（第1ヴァイオリン8人、第2ヴァイオリン6人、ヴィオラ4人、チェロ4人、コントラバス2人）を模倣しましたが、彼らの速いテンポとしばしば乾いた音色は彼らを際立たせました。

 

同じコンサートでの彼自身のノクターンの指揮も控えめです。これは夜の思考やあらゆる気分の喚起です。時折目の輝きや指の動きがありますが、主にこの難しい楽譜で彼は無表情に奏者たちを導き、奏者たちは熱心にカウントしています。彼はシェイクスピアのソネット43（「最もまどろむ時、私の目は最もよく見る」）の素晴らしい設定を指揮する時でさえやや距離を置き、音楽に魔法を任せています。ピアーズは新鮮でダイナミックに聞こえ、この10年で彼の頼りない記憶を補う小道具として歌詞のスコアを握っていますが、それは使いません。この演奏は、ブリテンとピアーズの広々としたカラフルなスタジオ録音を補完し、音楽家たちが公の場でどのように協力していたかを親密に見せてくれます。絶え間ないアンサンブルとサポート、コンサートの終わりにピアーズの手を握るブリテンの敬意の表情がそれを示しています。

 

スネイプでの映像も同様に啓示的です。蜂蜜色の色調はフィルムや現像所の偶然ではなく、今日でもモルティングスが照明の下でこう見えるのです。1964年のコンサートよりもはるかに現代的に見えるのは単にカラーフィルムのせいだけではありません。わずかな時間のうちにスタイルが変わり、コンサート服を着ていないオーケストラは1960年代の大きな成果である個性を体現しています。ブリテンの特徴である微妙なフレージング、落ち着いたルバート、明確な構造と推進力があり、これらの特質こそが記憶されるべきものであり、20世紀の完成された音楽家の衰えた姿ではありません。

 

ポール・キルディア