リヒャルト・シュトラウス

リヒャルト・シュトラウス、「権威ある天才」

リヒャルト・シュトラウスは、ミュンヘン歌劇場の優れた第一ホルン奏者であった父親から音楽教育を始めました。幼い頃からオーケストラに親しんでいたシュトラウスは、急速にドイツ全土で称賛され求められる偉大な指揮者となりました。ハインリヒ・フォン・ビューロウは1885年に彼を後継者としてマイニンゲン管弦楽団およびベルリン歌劇場の指揮者に選びました。ミュンヘンやウィーン、ワイマール宮廷での職務と彼の最初の交響詩は、彼の最初の大作であるサロメ（1905年）の前提となりました。この作品は豊かなオーケストレーションと官能的で火山のような筆致で論争を呼び、1910年までイギリスで禁止されていました。

リブレットを手がけた有名なオーストリア人フーゴー・フォン・ホフマンスタールと頻繁に協力し、リヒャルト・シュトラウスのオペラはセンセーションを巻き起こし、ドイツ全土で崇拝されました。クロード・ドビュッシーは彼を「我々の時代の最も権威ある天才の一人」と見なし、1907年にはロマン・ロランが彼に「[...] あなたの力は現代ヨーロッパの音楽界で最も偉大なものだ」と書き送りました。第三帝国下では、彼はライヒスムジックカンマーの会長職を受け入れましたが、リブレット作家であるユダヤ人作家シュテファン・ツヴァイクを擁護したため1935年に解任されました。

リヒャルト・シュトラウス、最後のロマン派

1915年まで、リヒャルト・シュトラウスはその驚くべき現代的な作風で音楽界を驚かせました。しかし、晩年の30年間は、より伝統的で古典的な作品でしばしば彼の支持者を失望させました。ヨハネス・ブラームスの足跡をたどり、シュトラウスの作品は豪華なオーケストラの幅を持つ力強い叙情性に満ちています。最後のロマン派として、彼は1949年に四つの最後の歌の作曲に大きな情熱を注ぎましたが、その頃音楽界は現代性の道を歩み始めていました。その証拠に、同じ年にピエール・ブーレーズのピアノのためのノタシオンが作曲されました。