Olivier Messiaen und Yvonne Loriod, Pianisten und Lehrer
Private Musikstunden
Besetzung
Olivier Messiaen — Lehrer, Tastatur
Yvonne Loriod — Lehrerin, Tastatur
Nicholas Angelich — Klavier (Student)
Kei Saotome — Klavier (Student)
Roger Muraro — Klavier (Student)
Yoko Kaneko — Klavier (Student)
Masaaki Yasuda — Klavier (Student)
Olivier Bernager
Programmhinweise
In diesem Meisterkurs zeichnet Yvonne Loriod ihren musikalischen Werdegang nach, ihr Treffen mit Olivier Messiaen und ihren gegenseitigen Einfluss, während sie ihre Erfahrungen mit dem klassischen, romantischen und zeitgenössischen Klavierrepertoire mit ihren Schülern teilt.
Ein junger Mann spielt vor einer eleganten Dame in ihrer Blütezeit, unter dem strengen Blick eines Richters, der manchmal seine Augen in eine vergilbte Partitur versenkt, die auf seinen Knien liegt. Die Kamera folgt liebevoll den Windungen der Musik, verweilt an den Buntglasfenstern der Kirche, dem gequälten Gesicht Christi oder den langen Händen des Künstlers. Wer hätte 1991 gedacht, dass Nicholas Angelich einer der weltweit führenden Pianisten werden würde, außer Yvonne Loriod, deren Schüler er damals noch war?
François Manceaux eröffnet diese Lektion mit einer schwindelerregenden Plansequenz. Angelich spielt „Par Lui tout a été fait“, den sechsten Satz aus Olivier Messiaens Vingt regards sur l’Enfant-Jésus. Der berühmte Komponist hatte uns gewarnt: ‚Dies ist Yvonne Loriods Film! Ich werde nur ein Zuschauer sein.‘ Und da ist er, regungslos, blickt ins Jenseits; aber er wird nicht widerstehen können, eine kurze Lektion in musikalischer Analyse zu geben und uns daran zu erinnern, dass der moderne Mensch Gott und seine Boten, die Vögel, vernachlässigt. Wir werden das Paar später wieder in ihrem Zuhause treffen, wo wir uns hinter die Klaviertastatur zwängen, während sie über Fotos sprechen. Messiaen wird feststellen, dass menschliche Liebe die göttliche Liebe widerspiegelt und dass seine Frau der lebende Beweis dafür ist. Dieser Musikfilm ist auch eine Hymne an die eheliche Liebe.
Viele Dokumentarfilme, einige davon äußerst interessant, wurden über Messiaen gemacht; sehr wenige über seine Frau. Und doch verkörpert das Paar, das sie bildeten, über das rein Menschliche hinaus die unverzichtbare Beziehung zwischen Komponist und Interpret. Messiaen war ein außergewöhnlich begabter Pianist und ein Organist, der zu den Besten zählte, aber ohne Yvonne Loriod, die seine neuen Stücke während ihrer Entstehung hörte und ihm manchmal seine Skizzen vorspielte, hätte er wohl nicht ein so umfangreiches Klavierwerk geschrieben.
Yvonne Loriod, eine Dame mit durch und durch altmodischen Werten, kostbar in ihrer Sprache, etwas steif in ihrer Höflichkeit, hatte in Bezug auf Musik die denkbar anti-establishment Haltung für ihre Zeit. Ihre Ansichten zur Gesellschaft und ihr unbeirrbarer katholischer Glaube stellten sie auf die Seite einer großzügigen, aber reaktionären Rechten. In der Musik jedoch war sie alles andere als reaktionär: Sie verteidigte die musikalische Schöpfung ihrer Zeit mit aller Kraft, ohne die Tradition aufzugeben. So war sie innerhalb einer Institution, die extrem zurückhaltend war, einem selbstzufriedenen Konservatorium, das 1968 explodieren sollte, einer tauben musikalischen Gesellschaft, die nach der Gewalt der um 1925 geborenen Komponisten Boulez, Berio, Xenakis und Stockhausen schrie, in ihrem ruhigen Klassenzimmer am Conservatoire National Supérieur de Paris, wo sie nur kleine Dosen der Musik ihrer Zeit einer rückwärtsgewandten Leitung aufzwingen konnte, eine bedeutende Persönlichkeit der damals sogenannten „zeitgenössischen Musik“.
Doch nichts von Mozart, Beethoven, Debussy, Scriabin, Ravel, Chopin entging ihr. Sie war eine vielseitige Künstlerin, die ihren Schülern die Besonderheit der französischen Technik vermittelte, deren Anschlag – diese Art, nicht immer alle Noten durchzuspielen, das „Arbeiten am Doppelabzug“, das dem französischen Klavierspiel sein jeu perlé und seine Eleganz verleiht – aber auch die Kraft, niemals brutal, die für die Beethoven-Sonaten ebenso notwendig ist wie für die Musik Messiaens. In diesem Dokumentarfilm zeigt sie jungen japanischen Studenten, dass Mozarts Phrasen vor der ersten Note beginnen und nach der letzten enden, dass man sich im Beethoven niemals vom Tempo mitreißen lassen darf... In nur wenigen Filmminuten gibt sie uns einen Einblick in ihr vollendetes Talent, künstlerische Berufungen zu wecken, in manchen Fällen die von Pianisten, die zu den führenden Persönlichkeiten unserer Zeit gehören, wie Aimard, Béroff, Angelich, Muraro und Levinas.
Private Musikstunden: zwölf äußerst einflussreiche Sendungen, die zwischen 1987 und 1991 vom französischen Fernsehen ausgestrahlt wurden. Das Leitprinzip von Olivier Bernager und François Manceaux war es, die Kunst der führenden Interpreten unserer Zeit einzufangen, live im Konzert, aber vor allem in einer Unterrichtssituation.