On 22 May 1874, the first anniversary of the death of Alessandro Manzoni—celebrated author of the novel I Promessi Sposi (‘The Betrothed’)—the premiere of Verdi’s Requiem took place in the church of San Marco in Milan. What happens when an opera composer sets out to write the most moving form of religious music? The result is irresistible! This “opera in clerical dress,” as the composer Hans von Bülow somewhat sarcastically defined it, won over the public of La Scala, the Opéra-Comique, then of London and Vienna, and of Cologne and Munich within a year! Indeed, Verdi used operatic techniques move the public: from the pianissimo of the Introït to the power of the Dies irae, from the anixety of the Tuba mirum to the happiness of the luminous Sanctus, from vocal quartets to the solo of the Kyrie! Success is guaranteed, and as the musicologist David Rosen reminds us: "[Verdi's Requiem] is probably the most performed work for choir since the creation of Mozart's Requiem.”
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“Ei fu. Siccome immobile”（“他已不在，如同失去呼吸”）。这是亚历山德罗·曼佐尼为纪念拿破仑所写诗歌的第一句。在拿破仑逝世百年之际，曼佐尼被威尔第的安魂曲所纪念。他的记忆与意大利统一运动（复兴运动）的典型价值观——正义与自由——一同被抒情地呈现！事实上，威尔第的安魂曲结构非同寻常，被视为对浪漫主义死亡观的颂歌，而非一场灵魂安息的弥撒。也许正是这部作品的歌剧精神使其如此成功，“它可能是自莫扎特安魂曲首演以来演出次数最多的合唱作品”（大卫·罗森）。然而，这也部分归功于其令人惊讶的先锋性质。事实上，在女性歌手不被允许参与教堂音乐会的时代，威尔第写道：“如果我得到圣父的恩宠，我会恳求他——哪怕只有一次——允许女性在这音乐中占有一席之地。”在 medici.tv，您可以享受这一特权：随时随地重温威尔第安魂曲的一些最佳演出！