1874年5月22日，小说《约婚夫妇》（‘The Betrothed’）的著名作者亚历山德罗·曼佐尼逝世一周年之际，威尔第的《安魂曲》在米兰圣马可教堂首演。当一位歌剧作曲家着手创作最动人的宗教音乐体裁时，会发生什么？结果令人无法抗拒！正如作曲家汉斯·冯·彪罗略带讽刺地称其为“身着教士服的歌剧”，这部作品在一年之内便征服了斯卡拉歌剧院、喜歌剧院，继而伦敦、维也纳、科隆和慕尼黑的观众！的确，威尔第运用歌剧手法来打动公众：从进堂咏的极弱音到震怒之日的磅礴力量，从奇妙号角的焦虑到明亮的圣哉经的欢欣，从声乐四重唱到垂怜经的独唱！成功毋庸置疑，正如音乐学家大卫·罗森所提醒我们的：“[威尔第的《安魂曲》]很可能是自莫扎特的《安魂曲》问世以来，演出次数最多的合唱作品。”
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“Ei fu. Siccome immobile”（“他已不在，如同失去呼吸”）。这是亚历山德罗·曼佐尼为纪念拿破仑所写诗歌的第一句。在拿破仑逝世百年之际，曼佐尼被威尔第的安魂曲所纪念。他的记忆与意大利统一运动（复兴运动）的典型价值观——正义与自由——一同被抒情地呈现！事实上，威尔第的安魂曲结构非同寻常，被视为对浪漫主义死亡观的颂歌，而非一场灵魂安息的弥撒。也许正是这部作品的歌剧精神使其如此成功，“它可能是自莫扎特安魂曲首演以来演出次数最多的合唱作品”（大卫·罗森）。然而，这也部分归功于其令人惊讶的先锋性质。事实上，在女性歌手不被允许参与教堂音乐会的时代，威尔第写道：“如果我得到圣父的恩宠，我会恳求他——哪怕只有一次——允许女性在这音乐中占有一席之地。”在 medici.tv，您可以享受这一特权：随时随地重温威尔第安魂曲的一些最佳演出！