创作于1807年至1808年间，贝多芬《A大调第三大提琴奏鸣曲，作品69》堪称室内乐曲目中的重要作品。该作以大提琴与钢琴之间富有创新性的均衡关系著称，在两条音乐声部之间建立了前所未有的对话。奏鸣曲由三个乐章构成，融合了抒情性、独创性与活力。1809年在维也纳首演后即获成功，并对19世纪的大提琴与钢琴奏鸣曲产生了持久影响。
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A大调大提琴与钢琴第三奏鸣曲，作品69，是德国作曲家贝多芬为这一乐器组合创作的五部奏鸣曲中的第三部。该奏鸣曲于1807年构思，1808年春完成，创作于这位出生于波恩的大师最为多产的时期；当时贝多芬正同时创作他的第五和第六交响曲。从开头几小节开始，大提琴便挺身而出，呈现出宽广而宁静的旋律，随后钢琴回应。这种早期的对话为整部奏鸣曲定下基调，两种乐器作为平等的对话者互动，这在钢琴通常主导乐曲的时代极为罕见。作品共分三乐章。开头的Allegro ma non tanto明亮而宽广，主题丰富多样。第二乐章是A小调的Scherzo，风格类似小步舞曲，随后一段简短的Adagio cantabile无缝过渡到Allegro vivace，其充满活力和优美的旋律能量为奏鸣曲画上句号。
一部诞生于友谊的奏鸣曲
贝多芬将他的A大调大提琴与钢琴第三奏鸣曲，作品69，献给他的密友、业余大提琴家伊格纳兹·冯·格莱希恩斯坦男爵。格莱希恩斯坦曾帮助贝多芬获得年度养老金，使他在维也纳获得一定的经济保障。贝多芬在赠予格莱希恩斯坦的乐谱上题写了拉丁语短语“Inter lacrymas et luctum”（“在泪水与悲伤中”）。该奏鸣曲于1809年3月5日在维也纳首次演出，作为为大提琴家尼古劳斯·克拉夫特举办的慈善音乐会，克拉夫特与钢琴家多萝西亚·冯·埃尔特曼（贝多芬的杰出学生）同台演出。奏鸣曲一经演出便获得巨大成功，次月在莱比锡出版，尽管首版充满错误，包括作品编号（误刊为作品59而非69！）。这部奏鸣曲被认为是大提琴与钢琴作品中的非凡成就，迅速成为曲目核心，激励了门德尔松、勃拉姆斯和肖斯塔科维奇等作曲家创作类似的双声部对话作品。
medici.tv上的贝多芬大提琴与钢琴第三奏鸣曲
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