莫扎特《后宫诱逃》

迈克尔·汉佩(舞台导演)、詹路易吉·盖尔梅蒂(音乐总监)——马蒂亚斯·哈比希(塞利姆·巴萨)、露丝·安·斯文森(康斯坦策)出演——施韦青根音乐节

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演员阵容

迈克尔·汉佩  — 舞台导演

维拉·马尔佐特  — 服装设计师

汉斯·托尔斯泰德  — 照明

马蒂亚斯·哈比希  — 塞利姆·巴萨

露丝·安·斯文森  — 科斯坦茨

马林·哈特利乌斯  — 布隆德琴

汉斯·彼得·布洛赫维茨  — 贝尔蒙特

曼弗雷德·芬克  — 佩德里略

节目注释

土耳其背景下的当代批判。

这听起来像一个童话故事:西班牙贵族贝尔蒙特·洛斯塔多斯的船只遭到袭击后,贝尔蒙特的未婚妻康斯坦策、她的英国侍女布隆德以及贝尔蒙特的仆人佩德里略一同被俘。三人随后被卖给土耳其帕夏塞利姆,沦为奴隶。佩德里略设法向贝尔蒙特传递消息,告知他们的下落;贝尔蒙特如今已抵达,意在将他们救出。起初,帕夏乡间别墅的管家奥斯明拦住了他的去路;但佩德里略凭借园艺才能深得帕夏欢心,他骗过奥斯明,让其主人得以进入宫殿。两位西方人计划在夜间营救自己的恋人。起先,他们用安眠药使奥斯明失去行动能力,这一计划似乎进展顺利;但药效短暂,奥斯明及时醒来并拉响警报。令奥斯明欣喜的是,两对恋人——康斯坦策与贝尔蒙特、布隆德与佩德里略——被带到帕夏面前。帕夏发现贝尔蒙特正是自己宿敌之子;那位宿敌曾将他逐出北非故土。然而,他拒绝为自己所受的不公复仇,反而还给了四人自由。

然而,这其实并非童话。透过异域题材这面镜子,《后宫诱逃》批判了专制主义欧洲的观念与行为模式。自孟德斯鸠于1721年发表《波斯人信札》以来,文人墨客便一再借助这一手法来规避审查。1781年,由于俄国大公保罗·彼得罗维奇即将来访,莫扎特受皇帝委托创作《后宫诱逃》。人们不禁要问,皇帝是否注意到这部歌剧正朝着何种方向发展。无人知晓。究竟是什么促使约瑟夫二世改变主意,也并不明确。但无论如何,他突然决定以演出格鲁克的《陶里德的伊菲革涅亚》和《阿尔切斯特》,来向其俄国贵宾的来访致敬……

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