贝内维茨四重奏团演奏雅纳切克的弦乐四重奏曲

如果贝多芬未曾与英国小提琴家乔治·布里奇托尔闹翻，我们或许至今仍会将他的《第九小提琴奏鸣曲》称为《布里奇托尔奏鸣曲》，以纪念这位最初的题献对象——他也曾与作曲家共同首演此曲。然而，在两人因一位共同认识的女子发生争执后，贝多芬将作品重新题献给法国小提琴大师鲁道夫·克罗采；自1803年起，它便以《克罗采奏鸣曲》之名流传。多年后的1889年，列夫·托尔斯泰以这部室内乐杰作为灵感创作小说《克罗采奏鸣曲》—这部作品因其性与暴力内容在当时曾引发丑闻—贝多芬的音乐在其中发挥着决定性的作用；而1923年，托尔斯泰的小说又反过来启发了捷克作曲家莱奥什·雅纳切克创作他的第一弦乐四重奏。

在布尔诺的图根哈特别墅中，光线与自然环绕四周（别墅由密斯·凡·德·罗与莉莉·赖希设计）。作为捷克曲目权威诠释者的贝内维茨四重奏团，以极具视觉冲击力的制作，将雅纳切克的两部弦乐四重奏呈现得栩栩如生。继“克罗采”第一四重奏之后，第二部《亲密书信》（1928）暗指作曲家晚年与一位年轻得多、已婚女子之间炽烈的书信往来与柏拉图式关系。作曲家时近75岁，将强烈的抒情之美包裹于前卫而深具心理洞察的美学之中；在作家米兰·昆德拉看来，这两颗曲目中的瑰宝代表着“其创作的巅峰。”