水上音乐

与同时代的德彪西一样，拉威尔拥有一种非凡的天赋，能够捕捉难以言喻与本源性的事物；这一点或许在他对水的描绘中体现得最为明显——水即便从我们指缝间流逝，也终将不可避免地汇入拉威尔的乐谱。受李斯特《埃斯特庄园的喷泉》（Les Jeux d'eaux à la Villa d'Este, 1883）启发，拉威尔于1903年创作了《水之嬉戏》（Jeux d'eau），这首精妙绝伦的小品奠定了他作为20世纪音乐中不可磨灭的人物声誉。在拉威尔《夜之加斯帕》（Gaspard de la nuit, 1908）开篇的澄澈作品《水妖》（Ondine），以及《镜》（Miroirs, 1906）中沉思般的《海上孤舟》（Une barque sur l'océan）里，我们还能听到更多倾泻而下的琶音与流动的旋律线条。请听一听，拉威尔的处理方式与李斯特及德彪西有何不同——后者的例子是《版画》（Estampes, 1903）中以断奏写成的《雨中花园》（Jardins sous la pluie）。