通过medici.tv上最非凡的表演，探索女低音歌手的历史！
女低音声音直到十七世纪的巴洛克剧院才开始出现；此前，这一角色通常由男童合唱团成员或人为模仿女性声音的男性（即我们现在称之为假声男高音的歌手）担任，直到十六世纪中叶，阉人歌手的声音开始出现并与之并存。事实上，圣保罗的长期禁令禁止女性和女低音歌手在教堂唱歌，这对声乐艺术的发展产生了深远影响，即使在世俗环境中亦是如此。在十七世纪的大部分时间里，这种声部通常被限定为年长护士的角色，常常渴望爱情且乐于向女主人提供无所顾忌的建议，与男中音假扮女性的角色轮流出演。女低音歌手最初被歌剧作曲家视为“怪诞而卑劣”的音色，是美声艺术的一种讽刺，缺乏装饰和风格品味。然而，例外的是蒙特威尔第的《波佩亚加冕》中的阿纳尔塔角色，她是这些声音声乐可能性的先驱实验者。她是一个真正复杂的角色，著名的咏叹调Oblivion soave便由她演唱。渐渐地，到了世纪末，女低音歌手迎来了新的角色和机会：博洛尼亚的弗朗西斯卡·瓦尼尼·博斯基曾让亨德尔为她创作了《Agrippina》和《Rinaldo》中的角色，安东尼娅·玛格丽塔·梅里吉则主要受维瓦尔第、波尔普拉、文奇和亨德尔等作曲家的青睐。然而，首位“神圣”的女低音是维多利亚·特西·特拉蒙蒂尼，她以其广阔且延展的音域，尤其是低音区而闻名。正是这些抒情歌唱的先驱，使女低音歌手逐渐在古典音乐界站稳脚跟，但她们全面参与的决定性因素是十八世纪末至十九世纪初彻底废除残酷的阉割制度。随着男性女低音和假声男高音永远退出舞台，必须寻找替代者：女低音歌手！音乐学家罗多尔福·切莱蒂描述了这一转变：“罗西尼是最清楚这一点的作曲家之一；事实上，他比任何人都更怀念阉人歌手的表现力，甚至超过他们的技巧性。然而，实际上，他不得不填补假声男高音和女低音男声退出后留下的空白，像其他作曲家一样，他倾向于让女性扮演男性角色。”尽管女低音歌手仍与男性角色紧密相关，但十九世纪上半叶女低音声音迎来了突然的复兴和黄金时期：当时的主要歌剧作曲家为这种声部写下了重要角色，首当其冲的是罗西尼，还有迈尔、帕尔、迈耶贝尔、多尼采蒂和梅尔卡丹特。尽管随着罗西尼作品中女低音角色的繁荣，浪漫主义的兴起却迅速使这种声部黯然失色。在高音声部重新流行的背景下，新的浪漫现实主义倾向于青睐女高音，“在所扮演的恋人角色中更显纯真和狂喜，在喜剧女主角中更为明亮”，同时浪漫主义大多数角色确立了清晰音色的浪漫男高音。与此同时，女中音声部首次在歌剧史上获得了自身的类型学独立：它与女高音并列，更多时候成为其对手，或在幸运的情况下成为共同主角。尽管对女低音歌手的声音存在一定的冷漠和音色混淆，但杰出的演绎者们依然自豪地维护着这一独特、丰富且深沉的音色，为全世界音乐爱好者带来温暖的心灵体验！
音乐史上最伟大的表演者：伟大的女低音歌手在medici.tv等你！
今天，在medici.tv——最佳古典音乐流媒体平台，你可以沉浸于女性最低音域的多样音色中：勇敢探索女低音歌手最著名的角色！你将见证那些标志着古典音乐和女低音歌手历史的非凡角色诠释：欣赏鲁克桑德拉·多诺塞在罗西尼的《灰姑娘》中主演的惊艳表演；感受威尔第《假面舞会》中先知乌尔丽卡的阴暗神秘音色；体验多尼采蒂《卢克雷齐娅·博尔吉亚》中马菲奥·奥尔西尼的男扮女装演绎，这是一部带有马基雅维利色彩的戏剧；或者沉浸于玛丽-妮可·勒缪在威尔第《法尔斯塔夫》中饰演奎基的演绎，由理查德·琼斯执导的格林德本音乐节精彩呈现；还有更多咏叹调和精彩角色等待你的发现！聚光灯聚焦女低音歌手，medici.tv为你提供了一个独特的机会，聆听歌剧中非凡且常被低估的声部，仿佛置身于世界最著名的音乐厅的第一排！探索中音区胸声的功能：聆听展示女低音真正深度的咏叹调和歌曲。无论你是声乐爱好者还是单纯的音乐爱好者，你都必将对这些独特的声音产生新的欣赏！
