威廉·富特文格勒

德国指挥家威廉·富特文格勒是考古学家阿道夫·富特文格勒之子。他在慕尼黑度过青年时期，其父在那里的一所大学任教。他成长于一个深受人文主义熏陶的家庭。安东·贝尔-瓦尔德布伦、约瑟夫·莱茵贝格尔和马克斯·冯·席林斯为他提供了音乐教育。康拉德·安佐尔格将他培养成一位出色的钢琴家。

1906年，威廉·富特文格勒在柏林担任第二排练助理。20岁时，他在慕尼黑指挥安东·布鲁克纳的《第九交响曲》，随后先后前往布雷斯劳（弗罗茨瓦夫）和苏黎世，并于1907至1909年间在苏黎世指挥一支合唱团。之后他回到慕尼黑，在费利克斯·莫特尔麾下担任同一职位。汉斯·普菲茨纳接任斯特拉斯堡歌剧院院长后，任命富特文格勒为第三指挥。1911年，富特文格勒指挥吕贝克音乐之友协会乐团。

1915年，他在曼海姆宫廷剧院接替阿图尔·博丹茨基。1920年，他从理查德·施特劳斯手中接掌柏林歌剧院交响音乐会的艺术总监一职。两年之内，他便声名鹊起，被任命为阿图尔·尼基施的继任者，出任莱比锡布商大厦管弦乐团及柏林爱乐乐团的总监。

1925年，他首次赴美国巡演。1928年，他接替费利克斯·魏因加特纳，担任维也纳爱乐乐团总监，但拒绝同时接任歌剧院院长。1931年，他与阿图罗·托斯卡尼尼共同担任拜罗伊特音乐节音乐总监，地位平等。同年，他在柏林主持了汉斯·普菲茨纳歌剧《心》的首演。两年后，他出任该机构总监；他聘用了众多犹太艺术家，因此受到纳粹政权的强烈批评。

1934年12月，他“出于政治原因”辞去职务。此后，世界各地纷纷邀请他以客席指挥身份指挥交响音乐会和歌剧，主要演出理查德·瓦格纳的作品。费城、纽约和维也纳都向他提供了各自歌剧院总监的职位，但富特文格勒因不愿离开德国而予以拒绝。他希望自由地生活，并在国外指挥那些他认为重要的作品。“欣德米特事件”是其职业生涯中最艰难的时刻之一（阿道夫·希特勒和赫尔曼·戈林禁止他在柏林歌剧院演出《画家马蒂斯》，他也因此辞职）。

1936年，纽约爱乐乐团邀请他接替阿图罗·托斯卡尼尼。他愿意流亡海外。然而，美联社柏林分社一则神秘报道声称，富特文格勒愿意恢复担任柏林歌剧院总监。这则不实报道在纽约引发了针对这位指挥家的激烈论战，随后他决定不接掌纽约乐团。同年，自1931年以来，他首次再次在拜罗伊特指挥。

他又于1937年、1943年和1944年在那里指挥演出。其间，他于1937年世界博览会期间在巴黎指挥，并在伦敦指挥音乐会和歌剧。但第二次世界大战令他无法与国外保持联系，他只能将活动限制在柏林为数不多的几场音乐会。1945年，他的处境日益艰难，因为盖世太保对他施加越来越大的压力。他逃往瑞士。当时他主要从事作曲。他的作品包括为钢琴与乐队而作的《交响协奏曲》（1937）、《e小调钢琴与小提琴奏鸣曲》（1938）以及《E大调钢琴与小提琴奏鸣曲》（1940）。直到1946年12月，他才被洗清与纳粹合作者有关的一切指控。两位音乐家尤其积极地为他辩护：耶胡迪·梅纽因和欧内斯特·安塞梅。

1947年，威廉·富特文格勒恢复担任柏林爱乐乐团总监。1951年拜罗伊特音乐节重新开幕时，他指挥了一场备受瞩目的贝多芬《第九交响曲》演出。自1947年起，他不知疲倦地为萨尔茨堡音乐节工作。此后，他相继赴南美洲、瑞士（尤其是琉森音乐节）、意大利（包括米兰斯卡拉歌剧院），以及巴黎和伦敦巡演。1948年，他完成《e小调第二交响曲》。去世后，人们在其遗稿中发现了一部未完成的第三交响曲的三个乐章。

威廉·富特文格勒为众多作品举行了首演：阿诺德·勋伯格的《5首管弦乐小品》作品16（第二版，1922年）及《管弦乐变奏曲》作品31（1928年）；贝拉·巴托克的《第一钢琴协奏曲》（1927年）；保罗·欣德米特的《中提琴独奏协奏音乐》作品48（1930年）、《爱乐协奏曲》（1932年）及《画家马蒂斯交响曲》（1934年）；阿图尔·奥涅格的《第三交响乐章》（1933年）；谢尔盖·S·普罗科菲耶夫的《第五钢琴与乐队协奏曲》（1932年）；以及理查德·施特劳斯的《最后四首歌》（1950年）。