格蕾丝·邦布里

格蕾丝-梅尔齐娅·邦布里出生于密苏里州圣路易斯，还是个小女孩时，便被带去聆听玛丽安·安德森的音乐会，从此对音乐产生了兴趣。这次经历永远改变了她的人生，她如饥似渴地听遍了自己能找到的每一张古典音乐唱片。就连在她的两个兄弟查尔斯和本杰明没有霸占收音机收听爵士乐和流行音乐时，她也会通过广播聆听古典音乐。在所有听过她演唱之人的鼓励下，16岁的格蕾丝在一项地方电台比赛中荣获一等奖，因而获得登上当时著名的“阿瑟·戈弗雷才艺星探秀”的机会，并在那里演唱了威尔第歌剧《唐·卡洛》中咏叹调“哦，残酷的命运”。不可思议。

随后，格蕾丝先后在波士顿大学和西北大学学习，在那里她遇见了将永远改变其一生的女士。洛特·雷曼在举办大师班时听到了她的演唱，邀请她前往加利福尼亚州圣巴巴拉的“西部音乐学院”学习；在那里，她被雕琢为音乐世界中一颗罕见的瑰宝。在杰奎琳·肯尼迪和美国驻巴黎大使馆的影响下，邦布里获准在巴黎歌剧院试唱，并立刻受聘。她以《阿依达》中的阿姆内里斯一角完成歌剧舞台首演。格蕾丝·邦布里是首位在该剧院演唱的有色人种歌唱家。

当时年仅23岁的邦布里凭借这些演出获得非凡成功，在歌剧界引起极大轰动，她随即受邀前往拜罗伊特，为作曲家理查德·瓦格纳的孙子维兰德·瓦格纳试唱；后者当时正筹备新版《汤豪瑟》。她立即获选出演维纳斯一角。如今，24岁的邦布里正踏上成就伟大事业的道路。当媒体发现新任维纳斯将是一位“eine Schwarze”——一位黑人歌唱家时，立刻在数家刊物上发起抗议。维兰德·瓦格纳始终坚定地坚持自己的决定，并表示他的祖父会希望由最好的嗓音来演唱这个角色。肤色对他而言无关紧要；邦布里女士也未受负面报道影响，于那个特别的夜晚登上舞台，改写了历史——成为首位在享有盛誉的拜罗伊特节日剧院担纲主要角色的有色人种歌唱家。翌日，评论家们称颂她为“黑色维纳斯”（Die Schwarze Venus），瓦格纳新近闪耀的明星；这将她推向国际巨星之列。1962年，一年后，她在肯尼迪政府任内于白宫举办独唱会；这一活动标志着非裔美国歌剧歌唱家首次在白宫演出。

与许多前辈歌唱家不同，邦布里极好地应对了国际性的成功与明星地位。由于天赋的音乐才能，邦布里在洛特·雷曼极为悉心的指导下成长为一位歌剧演员；雷曼为她准备着日后将要演唱的角色。她的外貌与舞台魅力为她赢得了“性感女神”的称号。她在《阿依达》中演唱阿姆内里斯，在《唐·卡洛》中演唱埃博利，在《游吟诗人》中演唱阿祖切娜，在《假面舞会》中演唱乌尔丽卡，在《麦克白》中演唱麦克白夫人，在《卡门》中演唱卡门，在《参孙与达利拉》中演唱达利拉，在《奥菲欧与尤丽狄茜》中演唱奥菲欧，在《诺尔玛》中演唱阿达尔吉萨，在《非洲女郎》中演唱塞莉卡，在《希罗底亚德》中演唱希罗底亚德，并在《特洛伊人》中演唱狄多，等等。无论走到哪里都惯于成为新闻焦点的她，又一次震惊了歌剧界：她不仅改变了曲目范围，也改变了自己的声部类别……这位次女高音转变为女高音，歌剧界一片哗然。所有听闻此消息的人都断言她会立刻失败。人们猜测她何以如此大胆，也为歌剧界失去一位伟大的次女高音而愤怒。更别忘了那份臭名昭著的黑名单！！邦布里再度振作，并取得了胜利。

作为戏剧女高音，她在《莎乐美》中演唱莎乐美，在《乡村骑士》中演唱桑图扎，在《纳布科》中演唱阿比盖尔，在《美狄亚》中演唱美狄亚，在《贞洁的女祭司》中演唱女祭司，在《耶奴发》中演唱耶奴发，在《乔康达》中演唱乔康达，在《阿丽阿娜与蓝胡子》中演唱阿丽阿娜，在《游吟诗人》和《命运之力》中演唱莱奥诺拉，在《托斯卡》中演唱托斯卡，在《图兰朵》中演唱图兰朵，并在巴黎歌剧院完整时长5个半小时演出的《特洛伊人》中演唱卡珊德拉。在科文特花园，她又奉献了一场令人叹为观止的演出：在两周内于同一制作的《诺尔玛》中先后演唱诺尔玛与阿达尔吉萨两个角色。格蕾丝·邦布里自始便是一位广受赞誉的独唱会艺术家。她的独唱会获得“真挚而承继传统”的赞誉；这种演唱标准与风格，她师从伟大的艺术歌曲诠释家、著名教师洛特·雷曼。正如一位评论家所写：“在大型独唱会音乐厅聆听邦布里演唱最为私密的歌曲，而又在另一个夜晚，聆听只有她才能展现的歌剧角色中的‘邦布里冲击力’，使这位极其重要的艺术家始终为所有见证过她的人所津津乐道。”邦布里放弃次女高音角色后，埃博利公主是唯一的例外；人们常问她，如何协调两个声部类别曲目的混合演唱。

她的回答是：“只要我天生具备这种能力，我便只是像19世纪许多先我而行的人那样去做。我不认为格里西、帕斯塔、马利布兰和其他一些歌唱家曾担心过自己属于某个特定的声部类别。”这一回答从未改变。邦布里女士一直是歌剧界诸多讨论的对象，各地的歌剧爱好者俱乐部以赞美、敬意，以及有时颇为有趣的‘邦布里时刻’报道，来仿效她的独特神韵。格蕾丝-梅尔齐娅尤其以获任“联合国教科文组织”亲善大使而自豪；她亦获得美国音乐艺术家协会首届“劳伦斯·蒂贝特奖”、法国“艺术与文学军官勋章”及“艺术与文学司令勋章”，以及意大利颁发的“朱塞佩·威尔第奖”，以表彰她的演出成就及对意大利歌剧的贡献。她后来还因演唱《诺尔玛》获得“贝利尼奖”，因演唱《托斯卡》获得“普契尼奖”。她获授4个荣誉博士学位，并拥有奥地利宫廷歌唱家头衔。她在世界各地登上新闻头条，以自己的艺术与风格帮助定义了“歌剧女神”一词。当然，也不能忘记这位国际社交名媛格蕾丝：她拥有史上生产的第二辆兰博基尼、皮草、由伊夫·圣洛朗、海因茨·里瓦和比尔·布拉斯设计制作的礼服，以及品质最为精美的珠宝。

邦布里成为世界上最伟大、最杰出指挥家的宠爱合作伙伴，其中包括克劳迪奥·阿巴多、伦纳德·伯恩斯坦、卡尔·伯姆、克里斯托夫·冯·多赫南伊、赫伯特·冯·卡拉扬、詹姆斯·莱文、洛林·马泽尔、祖宾·梅塔、小泽征尔、朱塞佩·帕塔内、沃尔夫冈·萨瓦利什和乔治·索尔蒂爵士等。2007至2008年，邦布里女士展开告别音乐会巡演。巡演由德国汉堡启程，终抵日本东京，每一场地均告售罄……非同凡响！世界各地的评论家都为之惊叹，并指出：“对许多人而言，这标志着一个传统和时代的终结；在那个时代，歌剧曾如此伟大，并结出丰硕成果，而有些人认为它或许再也不会重现那样的辉煌。”邦布里演绎优雅，意蕴深刻，是当之无愧的巨星！

并非每一位歌剧女神都会回馈音乐界，但邦布里相信，有必要将传统、风格以及对歌剧与音乐永不满足的热爱，传递给所有渴望获得它们的人。她受邀在世界各地的大学与学院担任大师班教师。2009年，她在柏林创立格蕾丝·邦布里声乐与歌剧学院，与艺术大学合作，在大师班氛围中为‘大嗓音’歌唱家开设声乐及角色研习预备课程。这些课程每年两次在柏林的Universität der Künste举行。

81岁高龄的邦布里依然不断开拓进取。她也是国际声乐比赛中备受青睐的评委。
2009年12月，格蕾丝·梅尔齐娅·邦布里荣获美国表彰个人艺术贡献的最高、最令人向往的奖项——肯尼迪中心荣誉奖：这一里程碑时刻再度彰显了邦布里开创先河的传统。她从美国首位非裔美国总统贝拉克·奥巴马手中接受这项荣誉与致敬；这是由他主持的首届肯尼迪中心荣誉奖颁奖典礼。

2010年，她在巴黎夏特雷剧院斯科特·乔普林的《特里莫尼莎》中饰演“莫妮莎”，再获成功。2012年3月，她在柏林德意志歌剧院伯恩斯坦的《坎迪德》中演唱“老妇人”一角；2013年，她在柏林古典露天音乐节首次亮相。她还在维也纳国家歌剧院演唱《黑桃皇后》同名主角，广受评论界赞誉。

邦布里女士曾为迪卡、德意志留声机、EMI、飞利浦、索尼古典及RCA录音。

传记由柏林 BREWER INTERNATIONAL 的大卫·李·布鲁尔撰写