埃里克·萨蒂

埃里克·萨蒂，原名埃里克·阿尔弗雷德·莱斯利·萨蒂，是一位法国钢琴家和作曲家，1866年5月17日生于诺曼底翁弗勒尔。萨蒂出生后不久，便随家人在诺曼底与巴黎两地之间辗转生活。他的诺曼底籍父亲在法国首都找到了一份翻译工作，于是在萨蒂4岁时举家迁往巴黎。两年后的1872年，萨蒂有苏格兰血统的母亲去世，年幼的他与兄弟前往诺曼底与祖父母同住；1878年祖母去世后，他们再次迁居，与姐姐及父亲一同在巴黎生活。父亲再婚，娶了钢琴家兼钢琴教师欧仁妮·巴内切；她向萨蒂传授了这件乐器的基本知识。他很快便展现出对键盘的熟稔，同时也表现出对体制、继母的教导以及音乐本身的某种敌意。

13岁时，这位年轻钢琴家开始在巴黎音乐学院学习钢琴以及作曲等部分音乐理论课程，却在两年后被开除。数年后，他于1885年再次入学，但并未完成学业，而是放弃学习加入军队；数周后，他便设法获得退伍。

大约20岁时，萨蒂独自定居蒙马特。他流连于艺术和知识界，与马拉美、魏尔伦、拉威尔和德彪西等人交游并成为朋友。他是在“黑猫”歌舞厅结识德彪西的，并曾担任后者婚礼的证婚人。这一充满知识与创造力的环境激励他写下最初的作品，也反映出他所秉持的反传统立场：他的首部四首钢琴曲集《尖拱》（Ogives，1886）没有小节线等古典记谱法标记，取而代之的是作曲家本人的评注。两年后，他又推出第二部钢琴曲集，即三首《裸体舞曲》（Gymnopédies.）。他的父亲作为中间人出版了这两套作品。他与画家苏珊娜·瓦拉东维持着一段颇具争议的恋情；这段关系无论在热恋时（九首钢琴曲组成的《哥特舞曲》，Danses Gothiques，1889），还是在导致其破裂的分离之后（《烦恼》，Vexations，1893），都在艺术上富有成果。

除了对学院和体制抱持反传统倾向外，萨蒂的性格也显然异乎寻常：他会买好几套完全相同的西装，还创立了自己的教会，并担任其领袖及唯一信徒。一些书信往来与证词提及他具有攻击性倾向。1898年，出于经济原因，他离开蒙马特，迁居阿尔克伊，在那里住进一间朴素而舒适的房间。他对自己的财务状况始终讳莫如深。当时，他自称为社会主义者，并参与了该镇多项公民倡议活动。

1905年，年近四十的萨蒂在某种程度上与学院派和解，在巴黎拉·斯科拉·康托鲁姆音乐学校跟随作曲家阿尔贝·鲁塞尔和樊尚·丹第学习古典风格的对位法；这所学校由樊尚·丹第于数年前创办。他完成课程并获得文凭。

十年后，他结识剧作家让·科克托。1917年，两人为佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞团在沙特莱剧院共同创作独幕芭蕾《游行》（Parade,）。剧本由这位剧作家撰写，音乐则由萨蒂作曲。舞台设计出自毕加索，编舞由舞蹈家列奥尼德·马辛完成。为体现毕加索的立体主义灵感，萨蒂和科克托将瓶子、打字机等物件发出的新颖声响融入作品。观众对这部芭蕾的音乐反应不佳，称其为“噪音”。

然而，两位艺术家的合作仍启发了其他艺术家，尤其是“六人团”——由六位作曲家组成、在同一时期共同创作，并于1920年正式命名的团体。三年后，在萨蒂和亨利·米约的指导下，阿尔克伊乐派由四位年轻作曲家亨利·克利凯-普莱耶、罗歇·德索尔米埃、亨利·索盖和马克西姆·雅各布组成。在这些年间，这位音乐家还结识了其他杰出艺术家，例如画家皮卡比亚、马塞尔·杜尚和曼·雷——他从后者那里学会制作现成品——诗人特里斯唐·查拉和安德烈·布勒东，以及后来结识的作家皮埃尔·德·马索、哲学家雅克·马里坦和作曲家加布里埃尔·皮埃内。

1925年初，萨蒂的健康状况开始恶化，随后住院治疗。前一年，他为瑞典芭蕾舞团编舞家让·伯兰的芭蕾《即兴演出》（Relâche, ）作曲；该作彻底失败，使他陷入经济困境。他被诊断患有肝硬化，部分原因是他在巴黎聚会上的饮酒习惯。1925年7月1日，他在巴黎去世，享年59岁。

六人团

六人团是指由阿图尔·奥涅格、达律斯·米约、乔治·奥里克、路易·迪雷、弗朗西斯·普朗克和热尔梅娜·塔耶费尔六位法国作曲家于1920年正式组成的团体。这六位音乐家相识于巴黎音乐学院，逐渐形成每周举行音乐聚会的习惯，并围绕着科克托、萨蒂、瑞士画家埃米尔·勒热纳、乔治·布拉克和毕加索等声名卓著的艺术家展开活动。1916年，萨蒂和科克托以这些聚会为基础组建了新青年团（Les Nouveaux Jeunes ）；其后形成的便是六人团，于四年后为回应俄罗斯“五人团”而正式命名。萨蒂和科克托始终是这一代法国新锐作曲家的灵感典范。

主要作品

埃里克·萨蒂一生创作了约五十部作品，其中半数以上为钢琴作品，其他则为声乐与管弦乐合奏作品。

他最著名的作品是《裸体舞曲》（Gymnopédies，1888），这三首钢琴曲受到华尔兹的启发，其名称源自古希腊舞蹈。缓慢的速度和音符仿佛悬浮的特质，使作品带有印象主义色彩。1896年，德彪西将其中第三首和第一首按相反顺序编配。《诺西安舞曲》（Les Gnossiennes）作于1890年，是一部由七个部分组成的钢琴作品，其名称取自意为“知识”的希腊词“gnosis”。

萨蒂还创作了声乐作品，包括为管风琴和合唱而作的《穷人弥撒》（Messe des pauvres，1895），以及《苏格拉底》（Socrate ，1918）——一部三乐章交响剧，取材自柏拉图著作《会饮篇》《斐德罗篇》和《斐多篇》的节选。这部作品为女中音、钢琴与管弦乐队而作。萨蒂还创作了约十五首“艺术歌曲”，有些为独立作品，有些则属于套曲；这些作品既反映出他的文学与哲学背景，也展现出他的印象主义和立体主义灵感，以及一丝幽默与讽刺。例如，他的五首歌曲套曲《小酒鬼》（Ludions，1923）为莱昂-保罗·法尔格的诗歌谱曲，因而出现了“老鼠之歌”或“法国青蛙”等标题。他的第一部套曲《三首艺术歌曲：天使、挽歌、西尔维》（Trois Mélodies: Les Anges, Élégie, Sylvie，1886）常被演唱，风格更具浪漫主义色彩，比起他的其他作品更接近法国艺术歌曲的传统规范。

萨蒂创作了五部舞台作品，主要为芭蕾，唯一的例外是《美杜莎的陷阱》（Piège de Méduse, ），这是一部独幕抒情喜剧，剧本由他于1921年亲自撰写。最后，他还留下三部室内乐作品，其中包括一首为两支小号而作、写于1921年的号角曲，题为《唤醒胖猴子大王的号角（他总是只睁一只眼睡觉）》（Sonnerie pour réveiller le bon gros roi des singes (lequel ne dort toujours que d’un œil) ）（“唤醒胖猴子大王的号角［他总是只睁一只眼睡觉］”）。

萨蒂的作品难以归入某一种风格或流派。尽管他反对音乐学院主义，却并未完全回避它。他的创作似乎汲取了广泛的艺术影响与灵感。他有时被视为印象主义和音乐象征主义的代表人物之一，尤其体现于艺术之间蓬勃的交融。他也被认为是后来极简主义和新古典主义等运动的先驱。