빌헬름 푸르트벵글러

1906년 빌헬름 푸르트벵글러는 베를린에서 두 번째 리허설 조수로 임명되었다. 20세의 나이에 그는 뮌헨에서 안톤 브루크너의 교향곡 9번을 지휘했으며, 이후 브레슬라우(브로츠와프)를 거쳐 취리히로 옮겨 1907년부터 1909년까지 합창단을 지휘했다. 그 후 그는 뮌헨으로 돌아와 펠릭스 모틀 밑에서 같은 직책을 맡았다. 한스 프리츠너가 스트라스부르 오페라의 감독직을 맡았을 때, 그는 푸르트벵글러를 세 번째 지휘자로 임명했다. 1911년 푸르트벵글러는 뤼벡 음악 애호가 협회의 오케스트라를 지휘했다.

1915년 그는 만하임 궁정극장에서 아서 보단츠키의 뒤를 이었다. 1920년에는 리하르트 슈트라우스의 뒤를 이어 베를린 오페라의 교향악 연주회 감독직을 맡았다. 2년 만에 그는 큰 명성을 얻어 아서 니키시의 후임으로 라이프치히 게반트하우스 오케스트라와 베를린 필하모닉 오케스트라의 감독으로 임명되었다.

1925년 그는 미국으로 첫 순회공연을 떠났다. 1928년에는 펠릭스 바이잉아르트너의 뒤를 이어 빈 필하모닉 오케스트라의 감독이 되었으나, 동시에 오페라 감독직은 거부했다. 1931년 그는 아르투로 토스카니니와 동등한 위치에서 바이로이트 페스티벌의 공동 음악 감독이 되었다. 같은 해 그는 한스 프리츠너의 오페라 다스 헤르츠의 베를린 초연을 책임졌다. 2년 후 그는 이 기관의 감독이 되었으며, 수많은 유대인 예술가들을 받아들여 나치 정권으로부터 강한 비판을 받았다.

1934년 12월 그는 '정치적 이유'로 직위를 사임했다. 그 후 그는 전 세계에서 초청을 받아 주로 리하르트 바그너의 작품을 지휘하는 객원 지휘자로 활동했다. 필라델피아, 뉴욕, 빈은 그에게 오페라 극장 감독직을 제안했으나, 푸르트벵글러는 독일을 떠나고 싶지 않아 거절했다. 그는 자유롭게 살며 자신이 중요하다고 여기는 작품들을 해외에서 지휘하고자 했다. '힌데미트 사건'은 그의 경력에서 가장 어려운 순간 중 하나였다(아돌프 히틀러와 헤르만 괴링이 그가 베를린 오페라에서 화가 마티스를 공연하는 것을 금지했고, 이로 인해 그는 사임했다).

1936년 뉴욕 필하모닉 오케스트라는 그에게 아르투로 토스카니니의 후임 기회를 제공했다. 그는 망명을 갈 의향이 있었다. 그러나 AP 베를린 지부의 미스터리한 보도에서 푸르트벵글러가 베를린 오페라 감독으로 복귀할 의사가 있다고 주장했다. 이 잘못된 보도는 뉴욕에서 그에 대한 격렬한 논쟁을 촉발시켰고, 그는 뉴욕 오케스트라를 맡지 않기로 결정했다. 같은 해 그는 1931년 이후 처음으로 다시 바이로이트에서 지휘했다.

그는 1937년, 1943년, 1944년에 다시 그곳에서 지휘했다. 그 사이 1937년 세계 박람회 기간에는 파리에서, 그리고 런던에서 콘서트와 오페라를 지휘했다. 그러나 제2차 세계대전으로 인해 해외와의 접촉이 불가능해져 베를린에서 매우 적은 수의 콘서트만 할 수 있었다. 1945년 그의 입지는 점점 어려워졌는데, 게슈타포가 그에게 압박을 가했기 때문이다. 그는 스위스로 도피했다. 이 시기에 그는 주로 작곡에 몰두했다. 그의 작품으로는 피아노와 오케스트라를 위한 교향적 협주곡(1937), 피아노와 바이올린을 위한 E단조 소나타(1938), 피아노와 바이올린을 위한 E장조 소나타(1940)가 있다. 1946년 12월이 되어서야 그는 나치 협력 혐의에서 완전히 무죄 판결을 받았다. 특히 예후디 메뉴힌과 어니스트 안세르메가 그를 강력히 옹호했다.

1947년 빌헬름 푸르트벵글러는 베를린 필하모닉 오케스트라 감독직을 재개했다. 1951년 바이로이트 페스티벌 재개막에서 그는 베토벤의 교향곡 9번을 주목할 만한 연주로 지휘했다. 1947년부터 그는 잘츠부르크 페스티벌을 위해 끊임없이 노력했다. 남미, 스위스(특히 루체른 페스티벌), 이탈리아(밀라노 라 스칼라 포함), 파리, 런던으로의 투어가 연이어 이루어졌다. 1948년 그는 E단조 교향곡 2번을 완성했다. 사후에는 미완성 3번 교향곡의 세 악장이 그의 유품에서 발견되었다.

우리는 빌헬름 푸르트벵글러에게 수많은 초연을 빚지고 있다: 아놀드 쇤베르크의 오케스트라 작품 5곡 op. 16 (1922년 2차 버전)과 오케스트라를 위한 변주곡 op. 31 (1928), 벨라 바르톡의 피아노 협주곡 1번 (1927), 폴 힌데미트의 솔로 비올라를 위한 협주 음악 op. 48 (1930), 필하모닉 협주곡 (1932) 및 교향곡 화가 마티스 (1934), 아르튀르 오네게르의 교향적 무브망 3번 (1933), 세르게이 프로코피예프의 피아노와 오케스트라를 위한 협주곡 5번 (1932), 그리고 리하르트 슈트라우스의 네 개의 마지막 노래 (1950).